顏色的定義為何？把這問題丟給 ChatGPT，它給出了這樣的回答：「物體表面因吸收或反射光線中的不同波長，而在人眼中產生的視覺效果」。但對於台灣人而言，顏色絕不僅是種感官體驗，它常被定義為強烈的政治符號，是價值觀的展現，甚或接近信仰的認同。
以《顏色擷取樣本.mov》拿下第 61 屆金馬獎最佳紀錄短片的香港導演陳卓斯與王紀堯，從 2019 年的最後一天開始記錄這個有關顏色的故事。
影片的拍攝起點，源於時任香港區議員的溫子衆。他是個支持反送中運動的香港民主派（香港黃），卻同時擁有中國國民黨的黨籍（台灣藍）。這種相對少見的政治認同組合，引起了陳卓斯與王紀堯的注意。當時在香港獨立媒體擔任記者的他們，便跟著溫子衆和觀選團來台參訪 2020 年的總統大選。
選舉文化的碰撞
「狂熱」可能是許多外國人初次接觸台灣選舉時的第一印象。滿街懸掛的旗幟、廣場上齊聲吶喊的群眾⋯⋯種種激昂的氛圍都讓初來乍到的陳卓斯和王紀堯感到新鮮。陳卓斯回憶起穿梭在不同造勢現場的經驗，「不同陣營都有自己的激情所在，但某種程度上，他們共同願望都是希望社會更好，這種氛圍其實讓我滿感動的」。而台灣選民在造勢場合大喊口號、敢於在鏡頭前為自己的立場發言的姿態，也讓導演們印象尤為深刻。王紀堯補充道，「台灣對於政治的投入程度非常外顯，民眾不會羞於表態，這種政治賦權效應高昂的氣氛，也讓民意得以真正被展現」。
在開票結果出爐當晚，陳卓斯在國民黨的造勢現場，看到一位伯伯拿著中華民國國旗默默流淚，「我不太確定那滴眼淚是出於失落還是愛，雖然沒辦法很理性地理解，但當下對於一張選票的力量感到很震撼」。王紀堯則提及他們和溫子衆拜訪「國旗女孩」的店面時，溫子衆興奮選購國民黨周邊商品的模樣，「很像動漫迷來到秋葉原，這是我覺得溫子衆最流露人性的一刻」。
顏色的多重解讀
最初，陳卓斯與王紀堯計畫將溫子衆作為記錄的核心，但隨著拍攝進展，不同政治場域的文化符碼成為他們更加好奇的對象。於是，故事的主角從「人」轉向「顏色」。
在台灣，藍、綠、白、橘是可以被明確劃分的政治色彩，然後在實際討論到政治立場時，並不存在顏色的絕對值。正如顏色的呈現與觀察者的感知密切相關，兩位導演對於顏色的想像也有所不同。想到紅色，就讀台大政治所的王紀堯會想到中國，北藝跨域研究所的陳卓斯則會聯想到蘋果。這種差異也反映在他們創作時的分工和抗衡。王紀堯負責核實政治相關的論述與思考，陳卓斯則更專注於概念和美學的呈現。
陳卓斯說，「當時我們在思考如何加入導演的角色，一開始想要自拍，不過在面對鏡頭時會不自覺流露表演慾」，某天他在圖書館看到影印機，想到小時候曾把臉貼上影印機掃描的回憶，「就像 X 光一樣原形畢露」，於是便決定將掃描器作為這部作品的第三台攝影機。
「實際的顏色、銀幕呈現的顏色、觀眾感知到的顏色都是不一樣的」，為了表現這種失真，陳卓斯和王紀堯決定不對影片進行後製調色，並利用重複掃描會導致影像產生色差的特性，來表現政治色彩在傳播中的變形與偏移。
以電影打造對話空間
兩位導演也提到，常被詢問為何對談時的剪輯筆記不預留更充裕的時間供觀眾閱讀，「其實這是刻意的設計」，正如片名「擷取樣本」揭示，他們期待每位觀眾在這份檔案中擷取到的資訊都是不同的，「這部片像一本書，需要不停翻閱。第一次沒辦法獲得完整的資訊，但或許在看第三次時會有更多感受和發現」。
金馬影展期間，陳卓斯和王紀堯自掏腰包買了十幾張票券，在影城周邊宣傳兜售，一位法國觀眾後來實際到場觀影，並在映後和他們回饋道，儘管自己並不完全理解台灣和香港的政治細節，仍能感受到這部作品開展討論的企圖。就像「.mov」未經壓縮的特質，「我們期待這部片在自由的國度，能夠不需經過壓縮地表達」。
經歷反送中運動後，政治成為許多香港人心中的創傷來源。在許多台灣人眼中極為負面的政治紛爭，反而成為某種自由的模樣。王紀堯感嘆道，「我希望這部電影可以 open the floor，吵架是一件好事，我們在香港已經沒辦法吵架了」。如果觀眾願意因為這部作品，去試圖理解自己不理解的立場、永不放棄溝通，或許電影真能成為開展對話的途徑。
採訪、撰文／宋映萱
攝影／Sunny Wu
劇照提供／陳卓斯、王紀堯
