这个片单主题就是约炮电影，城市的年轻男女，有偶遇也有预谋，作品均有强烈空间意识，家居、地铁、洗衣店、三温暖，线上线下，富当代感。性是生的欲望，站在死亡面前，我变得渺小，每晚都过得很奢侈。从不知何时开始，我不再说永远，会说余生，而余下的可能只有今晚。在一段片段里，他问为何你要拍片，她答，因为我喜欢。因为我喜欢，这一代的理由就是如此简单。
雏菊（Daisy）源自古英语 dægeseage，意为“白昼之眼”。它们依循光的律动而开阖，象征纯真与希望。此次策展则聚焦于，那些在黑暗中拒绝闭合的生命状态——她们穿梭于崩坏与重生、束缚与自由、脆弱与疯狂之间，在世俗定义的希望熄灭时，带着血色绽放。当白昼之眼闭起，红雏菊才正要在裂缝中追寻自己的光。
回忆总是美好。对现实不满，或对未来绝望，或纯粹希望一切重来，所以我们缅怀过去。前人对未来的乐观，当头棒喝，提醒大家当下的现实本应可以截然不同。然而，我们现在却在这裏。时间是纪录片最佳材料，也是最中立的作者。时间荏苒，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。作为观众，透过观看过去，对比现实，感受不会存在于未来的平行时空，是纪录片最残酷的伏笔。
女性能好好地作为一个人活在这世上，从来都不容易。 在这些故事中，女性被置于多重角色：媳妇、母亲、求职者，以及跨国迁移语境下的外来新娘。关于身体、关于生育、关于留下或离开，她们在创伤修復与人生选择之间挣扎拉扯，也在权力结构中被观看与被期待。她们既要是诱人的美女，又要是清纯的圣女；既要符合规范，又要追求理想。她们承受暴力、性骚扰与厌女文化，在被框限的躯体中持续对抗，寻找自由与重生的可能，她们的生命如花般绽放。 母鸡之血与白瓷之河，或许会在影像之中回应这些困境的複杂性，并开启对女性经验的另一种观看与理解。
