Giloo Fest 2323 眾籌提案大會，向全球華語創作者徵件，收到來自香港、中國、馬來西亞到北美等地的 343 組創作提案，經由初選，選出「劇情片組」及「紀錄片組」各 10 組的入圍名單。這 20 組的新銳導演團隊，皆以個人經驗淬鍊出的獨有視角，述說貼近生命的故事，關注題材多元且珍貴，每一創作提案皆由私密情感中刻出時代意義的痕跡。Gioo特別邀請影評人專訪入圍者的創作想法。本文由影評人波昂刺刺採訪劇情片入圍作品《為你禱告》洪德高、《朋友順啦》朱平、《雲》陳韋杰，以及紀錄片組《斥子》陳彥宏。
《為你禱告》洪德高：這個片子是記錄了我們兩個人的成長
《為你禱告》講述導演洪德高七年來間斷地紀實摯友信辰的歲月。年少懵懂無知的兩人，因為中輟，住進基督教安置機構，接觸到宗教信仰。只不過而後人生際遇殊途迥異，德高一路念進電影系所；信辰卻遇人不淑進入監獄。對德高而言，這部作品乘載彼此的成長歷程，兩人在同一時間認識到「神」。德高初識信仰，認為信仰就是救贖，愛能改變一切，然而這份信仰卻沒有在信辰身上實踐，信辰持續遭遇苦難與掙扎。德高困惑著，為什麼我相信的神，沒有讓信辰變好？他才意識到自己好渺小，找不出真理答案。於是他選擇用攝影機注視這段過程，也紀錄下攝影機外面的自己。
德高說著：「那時候就是想要藉由拍攝，跟這個朋友有一種連結吧。」他卻沒有想到，這項舉止卻宛若鏡射映照著自己。儘管家庭背景不同，兩人同樣渴求他人肯定，並且過度地努力證明自己的存在。 德高坦承：「我愈對他生氣的時候，我好像愈是對我自己生氣，好比你怎麼不振作一點什麼，然後就會覺得我好像一直在罵我自己。」
究竟是創作、是陪伴、是紀實，這些目的與想法隨著時間推移，邊界逐漸模糊淡化。德高承認自己的苦楚，「包含到現在剪接的時候，我都面臨很大的痛苦。我自己在拍的過程，是不是滿足了我自己想要做創作的心情；但是不是反而沒有讓他感覺到應該有的陪伴。」他在過程批判自己，卻找不出答案，只能繼續埋首整理素材。
訪談過程中，德高吐露自己的矛盾，並且自嘲：「我基本上就是一個這麼糾結的人。」他一方面想為信辰做些什麼，卻發現自己無力救贖。希望對方過得更好，於是在心裡為對方祈禱守護。這份心情，是德高希望傳遞給觀眾。
作品介紹
從小和德高一起在教會長大的好友信辰，出獄後立志成為拳王，白天在工地上班，晚上還去拳館練拳。德高看著他的努力，卻因為工作遇人不淑而拿不到薪水，欠錢欠到住處被斷電，於此同時過去的官司還捲土重來，讓他面臨著可能再度入獄的難關。
看著絕望的信辰，德高決定帶他重回教會，希望他的人生能夠得到救贖，然而信辰卻選擇和魔鬼立下血約，為要交換今生的尊嚴，德高眼睜睜地看著自己的好友出賣靈魂，不明白上帝為什麼讓這一切發生，只能一次又一次地聽著信辰的痛苦，然後告訴信辰「可不可以讓我再為你禱告一次？」
導演簡介
演員、編劇、導演，現就讀於國立臺北藝術大學電影創作研究所。作為一名學生，仍在探索與學習如何將複雜的私密情感，透過影像和故事和觀眾產生交流。自編自導自演的短片作品《未命名》曾入選金馬影展、舊金山國際同志影展等國內外影展。
《朋友順啦》朱平：這些人離我的生活比較近，我對他們的生活也比較好奇
《朋友順啦》是導演朱平的最新創作，故事描繪一位不願身份曝光的神秘工人，急需工作溫飽，決定鋌而走險冒充身份進入工地。朱平過往作品皆聚焦在臺灣勞工，敘事擅長捕捉草根氣息的生活況味。
與多數的影視創作者截然不同的是，除編導身份外，朱平是一位水電師傅。拍完《粗工阿全》後，他實際進入工地，至今持續五年之久，創作都在閒暇之餘。直到今年啟動前製，他才向主管請「長假」。進入工地後，朱平著實打開眼界，他坦言《粗工阿全》故事是自己的虛構想像，並沒有真實貼近工人的生活樣貌，幾近是刻板印象。他分享觀察：「工人生活的樣貌有很多種，各種人都有。大家都以為當工人的門檻很低，其實不然，有很多學歷很好，或者是家世背景很好的啊。」當工地成為自己的日常視野，亦成為劇本的開份養分。於是乎，《朋友順啦》在腦海裡逐漸具象。朱平解釋：「這些人離我的生活比較近，我對他們的生活也比較好奇，故事總是吸引著我，我很常去透過他們去發想創作。」
待得愈久，體悟愈深。朱平解釋其實多數工人薪資優於法定最低薪資， 就看願不願意做。隨著近年工安意識攀升，開始要求工人上課與取得證照，於是他開始思考「身份」對於工人的重要性，創作出這次身分不明的主角，必須得在工地闖關躲避盤查。他期盼藉由這次劇情結構安排，讓觀眾感同深受，看見工人的真實樣貌。
至於，未來究竟持續創作，還是重返工地做水電呢？。朱平思考後，緩緩回答：「寫完這個劇本，我也脫離水電這塊領域了，所以我想用《朋友順啦》來為我自己的工地生涯做個總結。」
作品介紹
阿順從前便在廖仔底下的工班做事，但三年前卻不辭而別且從此無消無息，此次主動聯繫廖仔尋求工作，卻是帶著被通緝的身份。他不像廖仔總是能說話說得口沫橫飛，他顯得木訥而神秘，他未向廖仔提及過去三年的經歷，廖仔亦未多問，但廖仔仍能察覺阿順是真的走投無路了。在這塊管制森嚴的工地，阿順深怕自己通緝犯的身份暴露，他在廖仔的幫助下，有驚無險地通過工地中各個關卡，他終於進入工區，但警察卻在這時找上門來，阿順與廖仔都始料未及。
導演簡介
2020 短片《降河洄游》編劇、導演、剪輯獲得108年度高雄拍及短片輔導金之補助短片、第43屆金穗獎一般組劇情片入圍、高雄電影節短片競賽組入圍,並獲得迷你劇集（電視電影）男配角獎和男主角獎。
《雲》導演陳韋杰：這是很日常的生活，但卻赤裸地讓我們看到枷鎖
2015年前後，離開電影公司的陳韋杰亟欲創作。摸索方向之際，他來到烏來山區農場幫忙，他在這裡認識了睿恩。睿恩跟其他未成年者不同，認命地準時早起工作，不知不覺地他們成為朋友。陳韋杰好奇睿恩的未來發展路途，遂以他為被攝者紀實影像。於是，睿恩成為陳韋杰人生的第一個拍攝對象。
歲月輪轉，光陰飛逝，他們離開了農場，陳韋杰開啟不同的拍攝案，睿恩的人生進程則發生驟變。基於友情、隱私、被攝者家庭顧慮總總因素，陳韋杰發現這些年來，拍攝意識模糊淡化，甚至失去積極的主題，他似乎找不到最初的紀錄動機，彷彿旅程好像還沒開始，未來仍舊模糊而漫長的感覺。他說出想法：「我在摸索說這個紀錄片還要不要拍，或者是我們就這樣的關係其實也挺好的。」於是他嘗試在記錄以外的形式，好比劇情片，讓睿恩從被攝者轉變為表演者。盡可能探索我倆彼此的潛能，打破既有的枷鎖，迎向未知的挑戰。
陳韋杰受到阿巴斯（Abbas Kiarostami）和約翰‧卡薩維蒂（John Cassavetes）啟發，嘗試探索紀錄與虛構的界線。另一方面又被荷索（Herzog）執導《史楚錫流浪記》（Stroszek, 1976）裡的主演布魯諾·S（Bruno S）表演方式所吸引。因此他決定融合劇情片與紀錄片，花費更多時間前置，建立團隊信任關係，創造出環境與拍攝狀態，讓睿恩有機會呈現個人本色，進而成為故事主角「洪豆」。
為什麼想說出《雲》的故事？陳韋杰以碩大視野檢視當前社會，他說道：「有人用集中營來譬喻現代的社會，然後也有人用監獄來譬喻現代的社會，即使是我們現在有一份正職的工作， 某種程度上我們也被這個工作給綁住了。」因此他希望以洪豆這個角色，用其狀態與心境，搭配赤裸、純粹化的敘事，傳遞出牢籠無處不在，讓觀眾看到日常的枷鎖。
作品介紹
洪豆，23歲，小時候患有腦癌，在他的身軀留有一些後遺症，這讓他的狀態卡在一個極度邊緣的位置，既得不到同情，又缺乏堅強的力量。
如今的他剛出獄，不想再重蹈覆徹回到監獄裡，但個性、生理條件以及現實的生活壓力，又將他一步一步推到毀滅的邊緣。
導演簡介
原本是法律人，在美國念書時參與了當地獨立製片，此後動起回台拍片的念頭，回台後，先後在電影劇組擔任場記、副導、編劇、攝影指導等工作，並成立啾啾啾影像擔任導演和製片人。
拍攝多部紀錄短片，現在正在製作紀錄長片，韋杰特別關注青少年及心智障礙領域，在2021年以《寍》拿到新北市紀錄片首獎，並入圍了金馬獎最佳紀錄短片。
《赤子》導演陳彥宏：我覺得關心政治，跟熱衷選舉，是兩件不一樣的事情
《斥子》故事聚焦在因選舉撕裂情感的對立母子。政治狂熱的阿霞，將僅剩存款當作政治獻金捐出；獨子阿豪千方百計阻止母親，使出拘禁限制行動的殺手鐧。選舉理應讓人民生活變好，這對母子卻因此反目成仇。陳彥宏說：「對我來說，我在創作的背後經歷的擺盪，反而比故事進行還要有意思一點。」
臺灣人熱衷選舉，讀過《斥子》劇本必然會有共感與即視感。導演陳彥宏坦承故事從親身經歷出發，在 2020 年選舉，兩黨政治激烈分化，不只將臺灣人民對立，也間接影響他與家庭的互動。於是乎，家中不再談論政治，宛若厚牆阻隔，親情淡化為冷冷淡淡的互相關心。陳彥宏捫心自問：「這是創傷嗎？就是沒辦法溝通，可是又很無力的感覺。」於是他把這股憤怒雜揉無力的情緒，擴寫為虛構文本的母子故事。
《斥子》並不是政治批判的時代劇，而是提出一個哉問：「大家真的有這麼必要就是熱衷選舉這件事情嗎 ？」為了進行田野調查，九合一選舉時，陳彥宏與團隊穿梭在各黨派的造勢場合。他發現：「如果你把顏色抽掉的話，其實都是差不多。」這些人用同一套方式在選舉。在舞台上大聲疾呼自己能改變這個社會，貼滿各式大型標語海報，彷彿是大型選秀節目。候選人用理念倡議激化選民二元對立，觸發選民上街頭憤慨支持與投票。然而，選完之後，家庭間的對立，卻沒有人負責緩解。陳彥宏感慨：「兩年一過，同樣的事情重新出來了，那大家是不是又要再對立一次呢？」
慶幸的是，依隨時間向前，陳彥宏與家庭遂展開對話。某日，長輩主動說出：「反正不管兩邊怎麼樣，其實都一樣，生活還是要過。」陳彥宏頓時發現劇本停滯在既往衝突，不應該用創作攻擊任何一方立場，於是調整了結局方向。虛構的文本，竟跟著現實在改變，這是他事前未料想到的。
文本之外，《斥子》更令人著迷的是風格化影像。三分鐘的片花，精準呈現主角阿豪的內心抑鬱難耐與自我衝突。陳彥宏解釋之所以選擇黑白，是因為自己從 2013 年起到去年，發起一天拍一張黑白照片的習慣。他思考著靜態照片的視野能否連結到動態影像上面，遂與攝影師衛子揚討論，打造出《斥子》4:3的黑白影像視覺。透過黑白，讓影像變得模糊，強調出戲劇張力，藉此促使觀眾進行不同的想像。
作品介紹
阿豪在老家即將被都更之際，決定用父親的遺產另購新屋，帶母親阿霞離開傷心地，展開新生活。然而他卻發現，政治狂熱的阿霞，竟也正不斷把同一筆錢當政治獻金捐出，因為阿霞相信，新的市長候選人江仲堯，才能帶給他們美好未來。擔心遺產被騙光的阿豪，決定將阿霞囚禁……！
母子關係，如磁極般，若即若離，時而狠狠相斥，時而緊緊相吸。
這是一部自省的短片，背後的心路歷程猶如紀錄片般，見證了在2020總統大選後，導演與母親從撕裂至逐漸修補的關係。
導演簡介
臺灣藝術大學電影學系畢業、臺北藝術大學電影創作研究所導演組，第五十八屆金馬電影學院學員，擅長從荒誕的日常探討深刻的人性議題，作品《青親》曾獲金穗獎學生組最佳劇情片、《暴好人》曾入圍金鐘獎電視電影獎。