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玉蓉重返越南探望母親阮氏江，短暫相處後再度分離。母親為辦簽證來台奔波，玉蓉則試圖重現母親的料理。
母親在桃園航空城徵收搬遷前驟逝，家中秩序卻在她的缺席後反而穩定，甚至顯得「幸福」。這份難以言說的微妙，驅使導演反覆回到即將消逝的沙崙老家，並執意拉著試圖放下的父弟重返舊地。
恍惚的童年，白天與牠們在前廊躲雨，呆滯望著火車經過，夜晚與牠們一同入睡，分不清是螢火蟲還是牠們的眼睛。
透過閱讀物件，我試圖重新知道「我」；而樓上母親的聲音不斷召喚，提醒我作為「女兒」的身分。在這拉扯之中，我試著重新書寫自身，讓敘事從「女兒」走向「我」。
記錄人們藉由焚燒傳遞給逝者的思念，導演帶著鏡頭重返相似場景，面對家人間未說之言。
導演從鐵櫃中的遺物與文字，重新拼湊對離世父親的破碎印象，展開一場遲來的告別。
父親離世後家宅雜物堆積、家具老舊，導演觀察母親生活的日常，嘗試在家庭的失落後重建情感。
導演以孫女身分回望隔代教養與親人缺席的成長經驗，記錄三代女性家庭的相處與記憶。
從桃園新街溪的自然脈動，映照出個人內在的生命之流。
網路交友像一扇無限可能的窗，讓彼此的心靈相遇，共同尋找那份共鳴。
透過生活軌跡與信仰實踐，描繪伊斯蘭文化傳承在現代社會中的延續、抑或拉扯，以及不同世代如何在身份、宗教和家庭之間尋找定位。
我的二姊大我 14 歲，她是爸媽嘴裡的壞榜樣，不愛讀書不聽話。我對年少的她，其實一點都不了解，卻把媽媽的告誡牢記在心。
「為了不知道何時來臨的離別做一些明知不會準備好的準備。」身為孫女的導演，在父親過世後找回了一段曾經遺失的家庭錄像，裡面有爺爺，有爸爸與媽媽，還有弟弟與導演自己，透過這段影像，與拍攝家人現今的日常，再次展開一場與父親的對話和道別。
《一人份生活》也許不只是關於她，也關於我們每個人——若有一日行至獨居晚年，我們能夠如何生？
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有看過大型廟會，沒看過「模型廟會」？ 「廟會迷」滿18歲前的熱鬧青春記事！
多麼親近的家人，有些寂寞還是難以互相分享。 來自不同國家的桑波、桑莫，在台灣結婚、生子，卻也有著不同鄉愁。
形式很特別，或許可以稱為「春報體」！ ——洪淳修導演
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