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作為人，既是群體動物，同時無可救藥地孤獨。在孤獨的境地，往往出現各自的 Power Animal。
回憶總是美好。對現實不滿，或對未來絕望，或純粹希望一切重來，所以我們緬懷過去。前人對未來的樂觀，當頭棒喝，提醒大家當下的現實本應可以截然不同。然而，我們現在卻在這裏。時間是紀錄片最佳材料，也是最中立的作者。時間荏苒，無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。作為觀眾，透過觀看過去，對比現實，感受不會存在於未來的平行時空，是紀錄片最殘酷的伏筆。
女性能好好地作為一個人活在這世上，從來都不容易。 在這些故事中，女性被置於多重角色：媳婦、母親、求職者，以及跨國遷移語境下的外來新娘。關於身體、關於生育、關於留下或離開，她們在創傷修復與人生選擇之間掙扎拉扯，也在權力結構中被觀看與被期待。她們既要是誘人的美女，又要是清純的聖女；既要符合規範，又要追求理想。她們承受暴力、性騷擾與厭女文化，在被框限的軀體中持續對抗，尋找自由與重生的可能，她們的生命如花般綻放。 母雞之血與白瓷之河，或許會在影像之中回應這些困境的複雜性，並開啟對女性經驗的另一種觀看與理解。
這個片單主題就是約炮電影，城市的年輕男女，有偶遇也有預謀，作品均有強烈空間意識，家居、地下鐵、洗衣店、三溫暖，線上線下，富當代感。性是生的慾望，站在死亡面前，我變得渺小，每晚都過得很奢侈。從不知何時開始，我不再說永遠，會說餘生，而餘下的可能只有今晚。在一段片段裡，他問為何你要拍片，她答，因為我喜歡。因為我喜歡，這一代的理由就是如此簡單。
有時候就是會被某種力量引領，戰戰兢兢的走回現場。 那些血漬早被沖擦掉的案發地點，熱血口號早已消滅的街頭，還有那些永遠停留在歷史一瞬的生命，都會讓創作者不由自主地執起筆，拿起攝影機，用千百萬種方法講述。 來自真實，更讓人如履薄冰，那會是忠實的記錄，真相的挖掘？是真實的昇華？還是尋找之於當下的意義？ 創作天馬行空，但由此至終牽引著他回到真實的那一條線索，又是甚麼？
