6 月初落幕的 2022 台北國際書展，九歌出版社與 Giloo 紀實影音合辦了一場主題為「因為她是瑪格麗特．愛特伍：小說家與社會運動」的講座沙龍，邀請到台灣國際女性影展策展人羅珮嘉與《女神自助餐》作者劉芷妤對談，兩人除了介紹愛特伍這位現象級小說家，也梳理愛特伍的文學創作與女性主義運動的深厚淵源。
2022年，來自英國蘇格蘭的導演 Charlotte Wells 藉首部長片《日麗》（Aftersun） 拿下坎城影展國際影評人週評審團獎、英國影藝學院獎最佳新導演。早在 2016 年完成第一部短片《無人知曉的週二午後》（Tuesday）時，Wells 便意識到他還想要講更多跟父親相關的記憶。在 Film Companion 的訪問片段中，他提到《日麗》跟《無人知曉的週二午後》 是姐妹作，在同一世界裡，表達同樣的哀傷——「在翻閱舊相冊時，我驚訝的發現與父親共度的假期照片裡，他看起來是如此的年輕，而我也快到他當時的年紀了。」
當我在許多描述瑪格麗特・愛特伍的頭銜中，發現「社會運動者」幾乎和「小說家」一樣不可或缺時，再對照她的創作中絕不可能被忽略的對現實的批判，我也會忍不住有點好奇：這兩個身份，究竟是哪一個成就了哪一個？《使女無懼：瑪格麗特愛特伍》這部紀錄片，或許正能回答這樣的問題。
