邱炯炯從小生長在一個川劇戲班的大家庭，小時候學過川劇，川劇可說是滲透在他的生活之中。從《大酒樓》、《彩排記》等紀錄片中可以看到，他看待川劇的眼光，並不是文化資產或者懷舊，毋寧說更像是融入生活中的自然而然。
2歲學畫、3歲學戲、23歲開畫展、29歲拍第一部紀錄片、44歲交出首部電影。在中國藝術家邱炯炯的創作生命裡，繪畫、川劇與影像是三大核心，相互影響交融，他的第三部紀錄長片《萱堂閒話錄》即是以此三項為基底的承先啟後之作。
2022年台北電影節做了邱炯炯專題，《椒麻堂會》令台灣觀眾震驚，用如此風格化的方式處理歷史，華語影壇前所未見。這不過是邱炯炯的第一部劇情片 —— 但不如說，這是邱炯炯的第一部彩色片。
不少以變裝為主題的紀錄片，其敘事會在變裝者的兩個身分之間擺盪。這兩個身分固然分為台上的激情表演與台下的日常生活。但變裝理論告訴我們， 這兩者是互相影響的，所謂的性別流動並非指台上一個人，台下又是另一個人，切換身分猶如穿脫衣服。姑且以衣服為例，反而比較像是穿上了某件衣服，它就會形塑你的身分，而你越常穿它，就越無法脫下它；又或者，即使你脫下了，它也持續在你身上發揮作用。
邱炯炯的紀錄片《痴》（2015），以「右派分子」的張先知（筆名張先癡，1934-2019）為主角。張先癡在1957年反右的整風運動中被劃為右派分子遭勞教，而再被判決叛國罪，直到1980年獲得平反。