沈蕊蘭的短片《列車消失的那天不會更長也不會更短》，這部只有不到七分鐘的實驗記錄短片，如今已有了《列車消失的那天》的75分鐘版本紀錄長片。這個計畫的起點是導演的一位朋友當時正要出家，她用影像紀錄她的觀察與兩人生命和生活曾有過的交會，儘管後來的長片版本或可對此一發想有更周延的描述，但在此一短片中，作者亦掌握了整個計畫最核心的「流動」概念。
如果站在2146年回頭看2026年的台北，會看見什麼？第三屆《城市跑庫文化運動會》從這個想像出發。10月10日（六），活動將把腳步帶到淡水河的另一段，從關渡碼頭出發，搭船、闖關、移動，沿著河岸一路前往八里。以「橋一座未來的島」為題，今年規劃5個藝術互動關卡、4場工作坊、1場河岸露天電影院，並串聯八里河岸藝術聚落「空場」、「STUPIN」。延續去年「文化出海口」的活動路徑，今年把移動的距離再拉長，讓淡水河兩岸成為一條可以搭船遊玩，重新認識城市的文化路徑。
邱炯炯的紀錄片《痴》（2015），以「右派分子」的張先知（筆名張先癡，1934-2019）為主角。張先癡在1957年反右的整風運動中被劃為右派分子遭勞教，而再被判決叛國罪，直到1980年獲得平反。
2歲學畫、3歲學戲、23歲開畫展、29歲拍第一部紀錄片、44歲交出首部電影。在中國藝術家邱炯炯的創作生命裡，繪畫、川劇與影像是三大核心，相互影響交融，他的第三部紀錄長片《萱堂閒話錄》即是以此三項為基底的承先啟後之作。
邱炯炯從小生長在一個川劇戲班的大家庭，小時候學過川劇，川劇可說是滲透在他的生活之中。從《大酒樓》、《彩排記》等紀錄片中可以看到，他看待川劇的眼光，並不是文化資產或者懷舊，毋寧說更像是融入生活中的自然而然。
