古有盤古闢地、女媧補天，在生命的起源之前，非洲盧安達人對於天地神話的一支，則溢自女王的雙腿之間。依傍剛果與盧安達邊界而淌的基伏湖（Lake Kivu），不僅是非洲中部地勢最高的湖泊，在盧安達人的口耳相傳之中，更是傳說中的女王在絕頂升天的性高潮後，伴隨女性潮吹（Female Ejaculation）而形成的偉大景觀⋯⋯
從江戶時代開始，日本就有一種特殊的旅店和茶屋，有秘密的入口和離開通道，提供給特種行業接客或情人間幽會使用，這種茶屋就是後來愛情賓館（Love Hotel）的雛形。就連一般情侶或是夫婦，也因為住宅狹窄，顧慮兒⋯⋯
在談這部紀錄片前，黃建宏先詳述瑪莉娜的創作背景，再回應紀錄片中這趟經過縝密安排的「精神之旅」。他提到，我們可以試著從三個角度切入：一是關於她對自身創傷與渴望療癒的告白；二是作為女性、懷有女性身體的她，在冷戰至全球化的今日，如何展演她的身體？三則是她所挑戰的、那專業之外的未知是什麼？⋯⋯
「越境身體」的五部影片藉由三種迥異有別的影像類型，輝映著某種足以僭越各種邊界甚至交互滲透的身體形態：一，紀實影片的蓄勢身體（《台北抽搐》、《神明事務所》、《默默行》）；二，劇情影片的失能身體（《綠洲》）；三，錄像藝術的重演身體（《女性的復仇》）。
情慾經典之作《烈火情人》，直探限制級極限。《奇異馬戲團》集恐怖、超現實等敏感題材，展現暴力美學的視覺震撼。《感官世界》展現名留影史的窒息式性愛畫面。《綠洲》中被社會邊緣化的他們，卻擁有最純潔的心靈。《俘虜》裡坂本龍一、大衛鮑伊同台飆戲，再現經典禁忌之吻。
就像哥倫布五百年前西渡航行，雖然他讓兩端的世界史無前例地相遇了，但卻也沒真的發現了甚麼新的事物，因為他所代表的舊歐洲，由於此前的幾世紀裡對於生活在其未及之處的異族乃至整個自然界，出於未知而心生「內部的恐懼、幻想、和魔鬼」，形成一種「受到焦慮所支配的認識（或想像）」，從而根本錯過、而非發現⋯⋯
