面對創作，黃邦銓自問「怎麼拍」的次數，也許遠多於自問「為什麼拍」與「拍什麼」的次數。換個方式來說，他似乎永不會被「為什麼拍」與「拍什麼」這樣的問題囚困；他思考的，並非是「以影像作為途徑去講一個故事」，而是「什麼樣的物事能夠在電影世界裡成立、進而傳達、使人感受」⋯⋯
扛著人類學與新聞學訓練，波蘭女導演安娜・薩曼茲卡（Anna Zamecka）的首部長片作品便屢獲重要影展各項大獎。《信望愛之家：歐拉與尼可》藉由天主教傳統領聖餐儀式為軸，帶出少女歐拉如何在父親失職、母親缺席的家⋯⋯
自己選擇的羈絆，會重於先天的血濃於水嗎？構成家庭的不總是血緣，有時是相處的時光，加上愛、回憶、失去、原諒，才能串起緣分。Giloo著眼八部「非典型家庭」電影，帶領觀眾一窺異色家族，探索無人知曉的家族幸福論，或者說，幸福悖論。
曾經認定《飲食男女》是「父親三部曲」中最容易入口但比較不深入的作品，雖有令人食指大動的中華美食奇觀，就情感面而論卻不似《推手》深沈感人，就內容面來看則未若《囍宴》討論同志傳宗接代議題而具有時代開創性。沒想到二十多年後重看「父親三部曲」，對於《飲食男女》的感覺，竟比前兩部曲更加澎湃洶湧。
1981年生的導演李念修，曾擔任《街舞狂潮》、《不老騎士》、《青春啦啦隊》、《逆光飛翔》等多部影片的剪輯。她的父親李忠孝，1927年出生中國河北，1954年因戰亂來台，及至2013年辭世，一生未再踏上故土。這對父⋯⋯
旅法導演黃邦銓去年 2018 年（正滿 30 歲）便以短片《回程列車》（Return，2017）在國內外拿下多座獎項，今年又以新作《去年火車經過的時候》（Last Year When the Train Passed by，2018）再創佳績，拿下台北電影獎的百萬首獎與最佳短片，可以說是未來最受期待的台灣優秀電影工作者之一⋯⋯