簡單的願望無人聽見、每一次吶喊都被忽略。「誰叫我們是弱勢者？」在社會看不見的地方，他們的生活是什麼樣貌？你是否願意踏進光照不見的地方？
2021 年因應疫情微解封，高雄市電影館推出「K Series」創作計畫，製作一系列以「K」為名的極短篇故事，K代表高雄（Kaohsiung）的英文簡稱，也有著 K.O 擊倒所有疫情限制與框架的精神。影片於高雄在地拍攝，製作期僅花短短不到兩個月，克服疫情期間的種種限制，以極短篇的篇幅，展現超強爆發力，呈現疫情時代下，五位新銳導演所欲突破的人生困境，包含舊城區的時代印記、電影院的親情記憶、母女的世代差異衝突、末日下同志荒蕪情慾的探索，以及網路世代八卦謠言的困獸之鬥。五段故事來自風格各異的五位導演，充分展現疫情下創作的無限可能。
說起來《熱帶魚》的故事非常簡單。兩個被綁架的小孩，還有老大突然車禍死掉而茫然無助的綁匪。高中聯考前一個月，教科書所單方面決定的「人生進程」突然中斷，於是，在嘉義東石的藍天碧海，提前放了一次「沒有大人」（肉票）或「不必當大人」（綁匪）的暑假時光。
一名剛抵達紐約不久的華人移民丁明，為了償還偷渡來美所欠下的債務，必須在一天之內籌足八百美元。他騎著單車穿越街道，在滂沱大雨之中挨家挨戶送餐，試圖從微薄小費湊出繼續留在這座城市的籌碼。
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭，即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開，畫面構圖則讓人物接近景框邊緣，幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義，在於將觀眾強行排除，是枝裕和在此行使有效的導演權力，讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置，便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感，更藉此強調角色的迷樣性，給予觀眾偷窺的慾望，加深探索角色深層內心的動力。