主題概念
關於消失，有很多面向呈現。消失與再現如輪流轉，人因何消失，我要怎樣面對他人的消失，消失之前，人又有沒有學會好好道別？ 這是一個鬼故事，那對一人一鬼的相遇並不怎麼恐怖，而是把它想像成在場與缺席偶遇，濃縮到一夜的電車旅途，我們會否更加明白道別的意義？ 對人來說，可能那是一場他書寫的故事闖入他生命的奇遇；對鬼來說，她或歸來相認，或還魂繾綣，終究是一場水底裡的故事。
故事大綱
安平的好友即將入獄，他不知道怎樣面對，不斷想起數年前在街頭拾到的髮夾。他乘電車回家時，溺斃的中學生余頤突然現身。余頤舉止動靜猶如半人半鬼，卻戴著與安平身上同款髮夾，余頤奇怪安平指稱自己是鬼，令安平不自覺地與她聊天。電車沿途經過充滿社運痕跡的地方，頤相信安平有陰陽眼，卻無法接受自己已死，跑下電車。安平追上，透過一場真心話大冒險，兩人在深夜海邊交換心事。余頤眼睏，喃喃自語對生活的懷戀，在安平身邊消失。
拍攝大綱
《水底故事》在香港港島區拍攝，場景包括電車西行線，由灣仔到西營盤及堅尼地城海邊。因電車租金昂貴，電車拍攝分成兩部份，男女主角對話會在拍攝棚拍攝，以Superimposition手法重疊在電車室內景及車外地景的空鏡頭。另一個海邊玩真心話大冒險的場景，1月已經在梅窩碼頭拍攝完成，4月中旬拍攝電車場景。 拍攝手法上，我想達到一人一鬼的相遇與對話，以及人物與風景的互動。參考拉斯馮提爾的《越歐快車》（Europa），電車上的場景是把人物的近鏡頭重疊在空鏡頭背景，海邊玩遊戲的場景則是實拍，人物與風景並置。而最後一場余頤喃喃自語的場景，則大量剪接海水的空鏡頭，而人物只以畫外音呈現，呈現人物的面貌完全退出，讓風景佔據畫面，帶出餘韻。這個處理靈感來自足立正生的另類紀錄片《略稱：連續射殺魔》，片中只以槍擊犯真實經過的風景，配合畫外音紀錄其人其事，並希望以此呼應中平卓馬的《風景論》。 現時《水底故事》需要資金改善拍攝流程，以及推動後期製作。《水底故事》同時亦會延伸出劇情長片《碧落黃泉》，我希望短片能夠實踐我的創作主題、方向，並能讓觀眾進入一個獨特的幽幻境界。
