2024台灣國際女性影展正式開跑。Giloo精選三部「這（不）是巴勒斯坦的__」單元作品，透過巴勒斯坦女性影人的視角，體驗半世紀來以巴衝突下平民的日常抵禦、夢境、奇想與憂傷。暴力絕不是通往和平的捷徑，跟隨鏡頭橫跨三個時代，回望從前與當下，人們為了自由堅毅不變的奮鬥身影。
1.《巴勒斯坦的女性們》（Palestinian Women）｜喬瑟琳‧薩博（Jocelyne SAAB）｜1974
1967年，以色列在六日戰爭獲勝後，更多巴勒斯坦居民逃往鄰國。喬瑟琳‧薩博時任戰地記者，尤其聚焦這批難民中的女性處境，披露他們受到的雙重壓迫，捕捉這群女戰士投身於敢死隊、教育、政治等抗爭位置的決絕身影。本片由法國電視台委製，當年因敏感未播。
2.《夢想與恐懼的前線》（Frontiers of Dreams and Fears）｜麥‧馬斯里（Mai MASRI）｜2001
兩名巴勒斯坦少女，一個身在約旦河西岸的伯利恆，一個在黎巴嫩貝魯特，相距不遠卻因難民身分和政治現實難相見。他們透過通信成為朋友，傾訴對自由與家園的嚮往、備受打壓的恐懼。本片為巴勒斯坦紀錄片先驅麥‧馬斯里代表作，經由精巧雙線交織，不只捕捉少女成長悲歡，也共構世代流亡經驗。拍攝期間恰逢以色列撤軍，拍下巴勒斯坦人被迫分隔五十多年後，終於隔著鐵絲網團聚的珍貴歷史場面。
3.《我們不再安棲於山》（We No Longer Prefer Mountains）｜伊娜斯‧哈拉比（Inas HALABI）｜2023
迦密山嶺間的巴勒斯坦被佔領區，說著阿拉伯語的德魯茲人世代而居，他們並非穆斯林，五色星旗是他們的族群印記。無論身在何處，他們都是當地的少數民族，唯有效忠在地的當權者，才能換取生存的空間，捍衛先祖的土地。當以色列通過獨尊猶太族裔的民族國家法，有曾效力以色列軍隊的德魯茲人倍感背叛，也有人因身分認同深感他們在自己的土地上成為次等公民。
深受七〇年代日本左翼的視覺理論風景論的啟發，鏡頭以貼近常民的視角，探索德魯茲人的生活環境，遊走於城鎮巷弄、林野高地，經由不同世代的人物言談，感受時局帶來的變化。當現代國家族裔排他性的結構暴力傾軋而來，對於土地、飲食、歌謠的共同記憶，成為維繫彼此、相互提醒根植何處的結實力量。
文字整理／宋映萱
圖片／台灣國際女性影展 提供