普遍被認為是「馬來西亞電影新浪潮」人物之一的陳翠梅，不管是長片或是短片，在她電影中的人物、行動總是在日常生活中閃現著許多飽富哲思又趣味的巧思。縱使今日的電影環境早已大為不同，但她的某些靈巧與拍攝的機動性，從早期作品一路到近作都仍然清晰可辨。要認識這些屬於她個人非常標誌性的特質，我們不得不從她最開始投入電影創作的初期嘗試中獲得一些得以理解的線索。
十多年前筆者曾任教中國某大學傳播系。系上學生都會利用大三暑假期間去媒體實習，實習之後，學校還有個實習經驗的分享會。
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本片主角史蒂芬班農是何方人物？正值美國總統大選烽火綿延之際，我們該如何看待班農，以及他得以興風作浪的當代政治歷史和媒體情境？一個右翼份子、愛看片的影迷，哈佛商學院畢業，曾在高盛銀行工作，當過好萊塢製片和導演，曾參與主導惡名昭彰的右翼網站Breitbart News，在2016年操盤協助川普首度競選美國總統的選戰，並一度進入白宮獻策逾半年之久，大力推動川普的穆斯林旅遊禁令和美墨邊境築牆政策。
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透過在北韓工作的亞歷山卓卡德班諾斯（Alejandro Cao de Benos，1974）的關係，西班牙籍的阿爾瓦羅・朗格利亞（Alvaro Longoria，1968-）成為第一個在北韓拍攝紀錄片導演。不像其他紀錄片工作者可以放心且自在的採集、運用訪談，朗格利亞首先面對的困境即是是否該相信眼前的一切？且必須核實比對這些見聞的真偽、意識形態，以及立場。
看《牯嶺街少年殺人事件》需時時提防，畫面嚇人（小四兒和小明都把槍對著鏡頭），聲音也嚇人（你時不聽到，砰的一聲），電影狠在，楊德昌提供太多可以殺，必須殺，能夠殺的原因。小四夜歸時看到雜貨店胖叔又喝醉了顛顛倒倒甚至碎嘴他幾句，便從後繞近並悄悄拿起了磚頭。別笑柯南有鼻屎般的殺機便引發汪洋般的殺人案，小四兒是連在路邊都能狠下心腸的，這個時代的台北太擁擠了，所有人都應該死，雜貨店老闆也不能放過。但為什麼最後死的必須是小明？
摇滚乐不只是一种音乐，而是一种文化，一种生活态度。有人奇葩荒诞，但其实是艺术鬼才；有人开创新的音乐类型，引领潮流半世纪；有人将摇滚形塑成文化，以笔为剑写出一片天；有人面对独裁体制，也绝不松开拳头正面迎击。Giloo精选11部摇滚片单，要是有人问起摇滚是什么，告诉他：先看片吧，别再问我什么是摇滚。
