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史蒂芬．班農作為邪惡天才的形象非常具有力量，但人們並不想要想像，在他最不吸引人、最令人不安的特質之中，可能會有一兩個令人驚訝的特質。大部分人沒辦法以一件事定義；為什麼一個人不能很糟糕，但並非他的一切都很糟？如果做出極端惡行的人並不是一年365天都在噴火呢？24小時全年無休放送的新聞，加上社群媒體和社會的兩極分化將史蒂芬這樣的人套入特定的角色當中，而就文化整體和媒體上來說，我們很難全面性地看一個人。
媒體上常見的敘利亞難民自不多言，關於非洲偷渡、人口運賣過程的描述也多樣又細緻。看著這些影片，我忍不住想著，若不是有人挖掘、記錄，這麼多在暗裡的、長期的、已稱不上新聞的「苦難」，或許就不會有被放在照光處的機會，被觀看、討論，更遑論⋯⋯
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我剛遇到班農的時候，一開始暫定的片名是《鏡子》（Looking Glass），因為我覺得我好像穿過了那面鏡子，身處在一個反轉的世界，所有我覺得是壞的事物被當作是好的，而我認為這個國家好的事物則正被系統性地摧毀。看到一個充滿希望和史蒂芬．班農合照的人們的世界非常令我震驚。最後我們決定將片子定為 The Brink（邊緣），我們希望找到一個不會支撐他、或加強他，但屬於他身分語彙的名字
2011 年 3 月 15 日，就在阿拉伯之春所點起的抗議之火在世界各地蔓延之時，敘利亞民眾於大馬士革舊城區聚集，抗議有學生因在牆上塗鴉反政府文字遭到逮捕。三天後 18 號，另一場位於德拉（Daraa）的反政府示威遭到警⋯⋯
《86天裡的69分鐘》的開場鏡頭是一片佈滿廢棄物的沙灘，毀棄的鞋、帳篷、行囊，翻覆的橡皮艇與醒目的救生衣，十足叫人驚心的劫後殘景。這場景不由令人聯想到2015年一名3歲敘利亞男孩艾倫（Aylan Kurdi）伏屍海灘⋯⋯
這是一部關於漢娜鄂蘭的紀錄片。內容主要透過她與友人書信往來內容，穿插電視受訪畫面及不同學者的正反評論，加上納粹時期部分紀錄畫面共同剪輯而成。坦白說，內容有些艱澀，也顯得跳躍而欠缺連貫性，但大致仍依循漢娜從求學階段（至於她與教授談戀愛部分，則隱約帶過）到流亡海外的時序來進行。