今年2月，陳彬彬導演因《星國戀》於台北當代藝術館展覽「烏鬼」放映之故，特地來到台灣一趟，Giloo趁此與她相約了一次早餐專訪。一派和氣的陳彬彬思路清晰，言談間不時流露出機靈俏皮的眼神。對於《星國戀》，她與我們分享許多過程中的細節，也談到她對台灣紀錄片的觀感，以及對紀錄片本身的看法⋯⋯
作為台灣重要影展之一的台北電影節，向來是影迷們每年6、7月間的盛事。雖然以劇情片為主流的綜合性影展裡，紀錄片常被淹沒成為無足輕重的配角，然而北影近年來對紀錄片開始關注，特別是針對那些形式、題材特殊的作品，不僅於2017年介紹了尤里・安卡拉尼（Yuri Ancarani）這位風格介於⋯⋯
除了是法國最重要的紀錄片影展，年近半百的2019年第41屆「真實影展」（Cinéma du réel）由新任總監Catherine Bizern女士帶領，我們也可以藉由她尋求水平上下整合的專業立場，一探影展的可能發展方向和願景。Bizern女士從90年代初創辦紀錄片工作者協會開始，三十年來大大小小紀錄片影展經驗之外，2000年起也踏入影片製⋯⋯
在完成首部紀錄長片前，多年在NHK公共電視台工作的過往經驗將想田「訓練」為一位「必須隱形」的拍攝者。面對紀錄的渴望，想田對準被攝者的日常情態，故事就在其中發酵——事件並不先行發生。「長時間拍攝」可以是小川紳介式的紀年蹲點，李紅旗式的神經官能彌散，而在想田的影像世界中，這般等待事態沉降、發生的觀察位⋯⋯
女性如何面對生活中無所不在的控制？今年邁向第26屆的台灣國際女性影展（簡稱女性影展），便以「控制」（Beyond Control） 為影展主題，以不同單元表現女性尋找／理解控制權的存在，甚至進而顛覆、取回本身主權的行動力。在今年各個單元中，經常可看見紀錄片的身影，紀錄片背後追求真實的意圖，恰好與企
「真實影展」（Cinéma du réel）這個 1979年創立，年近半百的紀錄片影展，無疑是法國最盛大、最重要的紀錄片影展，算來是法國三大紀錄片影展當中，相較而言立場最至中與最主流的紀錄片影展。另外兩大，一個是「法國呂薩國際紀錄片影展」（Etats généraux du film documentaire de Lussas），這個同樣在1979年創立的影⋯⋯
