說起來《熱帶魚》的故事非常簡單。兩個被綁架的小孩，還有老大突然車禍死掉而茫然無助的綁匪。高中聯考前一個月，教科書所單方面決定的「人生進程」突然中斷，於是，在嘉義東石的藍天碧海，提前放了一次「沒有大人」（肉票）或「不必當大人」（綁匪）的暑假時光。
本文以湯淺首部動畫長片《心靈遊戲》（2004）為例，試圖將形式美學分析降至次要，著重檢視電影敘事的散文特質，並將其與散文敘事特質明顯、改編自文學家森見登美彥論著的《春宵苦短，少女前進吧！》與《四疊半神話大系》對照，提出分析湯淺作品的另種可能。
2018 年的坎城影展，24 歲中國導演申迪以學生時期的製作《動物兇猛》（The Storms In Our Blood，2017）獲「電影基金會學生短片競賽」（Cinéfondation）二等獎。
安妮華達在《無法無家》這部電影裡，使用了紀錄片的視角，透過一名年輕的流浪女之死，述說著這名看似放蕩不羈、離經叛道的年輕女孩，她的流浪在各種階級、各種背景、各種心境的人眼中，折射出怎麼樣的，個人乃至接近私密式的凝視。他們凝視著她，一如凝視著那個失落的、心虛的、悲傷的、孤獨的自己。
2010年，當時剛從紐約視覺藝術學院畢業的摩瑟在曼哈頓第一大道漫步，遇上了六個一同上街的兄弟。他們的外型立刻吸引了她的注意，六人都戴著黑色雷朋太陽眼鏡，長髮及肩，穿搭造型就像是從《霸道橫行》走出來的人物。摩瑟直覺他們的背後可能有一段等著她挖掘的故事。
十多年前筆者曾任教中國某大學傳播系。系上學生都會利用大三暑假期間去媒體實習，實習之後，學校還有個實習經驗的分享會。