《街頭》是一部關於318運動的電影，但與其說是一部紀錄318運動的電影，倒不如說是一部紀錄幾位318運動參與者的電影。導演主要的目光，不是放在318運動整體過程的紀錄和呈現，反而圍繞在幾位年輕的運動參與者——張勝涵、張之豪與他們的夥伴——的紀錄上面。
《滾石雜誌》即是自小眾池裡養出的一尾鯉魚王，桀驁不馴。紀錄片《滾石雜誌：搖滾不死》（Rolling Stone: Stories From The Edge）可以被看成搖滾樂史的平行教材，讓你從平常觀察的孔洞反向窺探，告訴你許多記錄下的歷史時刻幕後秘辛，以及敘事者當時所求為何。
紀錄片《捍衛民主：反送中的最後戰役》，為長期關注亞洲人權問題的澳州記者Sophie McNeill，針對反送中運動親自上前線所做的新聞紀實報導。本片屬新聞紀實，能以大方向脈絡看待整起運動，然而反送中運動正如其「無大台」的特性，每個運動下的個體都有著無可替代的重要性，他們的故事與行為非常值得觀眾深思與同理。
这场以贫穷经验为主体发声的年度行动，今年主题订作：「家」。 有人认为家是带来安全感的空间，有人认爲爱人在哪家就在哪，有人需要「家」这个地址，才能申请社会福利。透过线下活动、线上选片，我们想撑起「家」在主流模板外的理解，打开对「家」想像的对外窗。对外窗是许多租屋族微小的需求，同时也是底层经验向外交流的通道。当打开这扇窗，将边缘者的处境包容入社会，便也是解放当代人的可能性。
蔡崇隆導演是法律系畢業，走上一條非常規法律人的道路，先從平面記者開始再轉往電視新聞媒體，後來成為紀錄片工作者。雖然不知道法學教育對導演的影響，但當年看《島國殺人紀事1》時，對於蔡導演以主觀鏡頭帶出直擊且逼人的提問，那種對正義、公平的急迫追求，讓我留下深刻的印象。
出道沒經過太長的時間，Banksy就被票選為英國最受歡迎的藝術家，然後成為世界最知名的藝術家。他的一舉一動，都是新聞。他的行動，也讓塗鴉、藝術的定義重寫。一般來說，未經允許在公共建築或私人住宅上塗鴉，都被視為破壞環境的行為，塗鴉要清除，塗鴉客則會受法令懲罰。Banksy讓大家對於（非法）塗鴉的態度左右為難。Banksy成名之後，社區民眾將他的作品視為禮物，引以為傲，認為是社區公共財。
