简单的愿望无人听见、每一次呐喊都被忽略。「谁叫我们是弱势者？」在社会看不见的地方，他们的生活是什么样貌？你是否愿意踏进光照不见的地方？
2021 年因应疫情微解封，高雄市电影馆推出「K Series」创作计画，製作一系列以「K」为名的极短篇故事，K代表高雄（Kaohsiung）的英文简称，也有着 K.O 击倒所有疫情限制与框架的精神。影片于高雄在地拍摄，製作期仅花短短不到两个月，克服疫情期间的种种限制，以极短篇的篇幅，展现超强爆发力，呈现疫情时代下，五位新锐导演所欲突破的人生困境，包含旧城区的时代印记、电影院的亲情记忆、母女的世代差异冲突、末日下同志荒芜情慾的探索，以及网路世代八卦谣言的困兽之斗。五段故事来自风格各异的五位导演，充分展现疫情下创作的无限可能。
說起來《熱帶魚》的故事非常簡單。兩個被綁架的小孩，還有老大突然車禍死掉而茫然無助的綁匪。高中聯考前一個月，教科書所單方面決定的「人生進程」突然中斷，於是，在嘉義東石的藍天碧海，提前放了一次「沒有大人」（肉票）或「不必當大人」（綁匪）的暑假時光。
一名刚抵达纽约不久的华人移民丁明，为了偿还偷渡来美所欠下的债务，必须在一天之内筹足八百美元。他骑着单车穿越街道，在滂沱大雨之中挨家挨户送餐，试图从微薄小费凑出继续留在这座城市的筹码。
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭，即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開，畫面構圖則讓人物接近景框邊緣，幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義，在於將觀眾強行排除，是枝裕和在此行使有效的導演權力，讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置，便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感，更藉此強調角色的迷樣性，給予觀眾偷窺的慾望，加深探索角色深層內心的動力。