主题概念
关于消失，有很多面向呈现。消失与再现如轮流转，人因何消失，我要怎样面对他人的消失，消失之前，人又有没有学会好好道别？ 这是一个鬼故事，那对一人一鬼的相遇并不怎么恐怖，而是把它想像成在场与缺席偶遇，浓缩到一夜的电车旅途，我们会否更加明白道别的意义？ 对人来说，可能那是一场他书写的故事闯入他生命的奇遇；对鬼来说，她或归来相认，或还魂缱绻，终究是一场水底里的故事。
故事大纲
安平的好友即将入狱，他不知道怎样面对，不断想起数年前在街头拾到的发夹。他乘电车回家时，溺毙的中学生余颐突然现身。余颐举止动静犹如半人半鬼，却戴着与安平身上同款发夹，余颐奇怪安平指称自己是鬼，令安平不自觉地与她聊天。电车沿途经过充满社运痕迹的地方，颐相信安平有阴阳眼，却无法接受自己已死，跑下电车。安平追上，透过一场真心话大冒险，两人在深夜海边交换心事。余颐眼困，喃喃自语对生活的怀恋，在安平身边消失。
拍摄大纲
《水底故事》在香港港岛区拍摄，场景包括电车西行线，由湾仔到西营盘及坚尼地城海边。因电车租金昂贵，电车拍摄分成两部份，男女主角对话会在拍摄棚拍摄，以Superimposition手法重叠在电车室内景及车外地景的空镜头。另一个海边玩真心话大冒险的场景，1月已经在梅窝码头拍摄完成，4月中旬拍摄电车场景。 拍摄手法上，我想达到一人一鬼的相遇与对话，以及人物与风景的互动。参考拉斯冯提尔的《越欧快车》（Europa），电车上的场景是把人物的近镜头重叠在空镜头背景，海边玩游戏的场景则是实拍，人物与风景并置。而最后一场余颐喃喃自语的场景，则大量剪接海水的空镜头，而人物只以画外音呈现，呈现人物的面貌完全退出，让风景占据画面，带出余韵。这个处理灵感来自足立正生的另类纪录片《略称：连续射杀魔》，片中只以枪击犯真实经过的风景，配合画外音纪录其人其事，并希望以此呼应中平卓马的《风景论》。 现时《水底故事》需要资金改善拍摄流程，以及推动后期制作。《水底故事》同时亦会延伸出剧情长片《碧落黄泉》，我希望短片能够实践我的创作主题、方向，并能让观众进入一个独特的幽幻境界。
