二重唱

紙軒2024/12/09

3:35 很安靜，同時很奇妙的一直在堆疊情緒，利用平行蒙太奇的跳剪敘事，呼應二重奏的片名（好鬼喔！）最後情緒沒有爆發，塞入由女兒演奏的樂曲，讓兩人回到過往 ，很酷耶！

波昂刺刺2024/01/05

《二重奏》為資深剪輯師 #蘇珮儀，首部執導的劇情短片。她過去曾為《無聲》、《四樓的天堂》、《刻在你心底的名字》等作品擔任剪輯師。她同時是本片的共同編劇、共同剪輯師。 ​ 不過，我直接醜話說在前頭，省得有人看到這邊，就立刻分享文章給主創。 ​ 我不喜歡《二重奏》，不是它哪部分不到位；反而是它製作精良太到位，以至於我完全無法進入文本情緒。 　 ▫ 《二重奏》劇情建構與鍾宜（ #韓寧 飾）與鍾母（ #黃柔閩）的人物關係。鍾宜是大提琴老師，鍾母則重病在床，母子關係相處不融洽。鍾宜努力靠近關懷母親，鍾母卻奮力把她推開。 ​ 綜觀劇本，《二重奏》直球對決，只講母女角色的關係與衝突，其中一段醫院照護談話，甚至是單一場景長達十分鐘的丟接球對話。編導非常聰明以事件安排阻礙與衝突，好比包尿布（阻礙，同時讓鍾宜理解媽媽病情）、按摩（阻礙，媽媽抗拒）、吵架（阻礙，說出真心話）、教學幻想（藉由二重奏說出鍾宜心裡話）、急救（阻礙、危機，層次升級到生死）、簽署（角色掙扎，鋪陳後續和解）、大提琴演奏與表演幻想（第三幕，角色做出和解行動，並領悟）。 　 ▫ 一路順下來，《二重奏》在劇本鋪陳完整、明暸且流暢。儘管是對話為主的作品，但《二重奏》在剪接表現非常出色。開場特寫韓寧眼神，揭示出鍾宜對於母親病情的恐懼。而後影部、聲部交錯非線性剪輯，好比呼吸聲、節拍器、輪椅滾輪、大提琴演奏、窗外火車、下課鈴聲接續剪輯，近乎是教科書等級，在揭示出角色職業與情緒。不也難怪，業界人士在試映會後盛讚奶導（蘇珮儀的綽號）。 ​ 但是，我吃不下《二重奏》。 　 ▫ 我自己歸納出幾點： ​ 一、我無法投射黃柔閩為母親。黃柔閩演技毋庸質疑，而且音樂系畢業，理應是鍾母最佳人選。但黃柔閩每次演媽媽，相較林美秀、謝瓊煖、于子育等等演員，我無法信服她是媽媽。而且黃柔閩在《軟弱的梨》、《維蘇的注視 》以及本片《二重奏》，根本就是同一款媽媽。當然這一點，很可能是受我的主觀與家庭背景影響。 ​ 二、二重奏表現母子關係過於直白。許多戲目的性過強，甚至到矯情。我認為，電影美感來自於幽微地互文隱喻，但《二重奏》就是暴力把它的符號塞在你面前，甚至深怕你看不懂，catch不到，直接殺在你面前。好比母子醫院爭執戲後，進入一段潛意識的大提琴教學。鍾宜直接說：『二重奏的精神是「傾聽對方還要表達自己』好的，我知道了，你就是要說母子不傾聽、不表達自己。謝謝編導說得這麼明白^^ 　 ▫ 三、對白丟接球極度精準，精準到不真實。《二重奏》中間那場醫院對白，就是母子吵架。但我們人生一定跟父母吵過架，吵架都是不理性、甚至會講話重複、疊話或失去邏輯判斷。但鍾宜跟鍾母像是兩位邏輯很好的律師或者舞台劇演員，你丟一句、我接一句。「為什麼要害我變得我跟你一樣討厭」、「你覺得討厭就不要跟我一起裝」，真的會有人吵架如此邏輯清晰，沒贅字還即時反應這麼好嗎？我是不相信。 ​ 綜上，我看得出兩位演員皆有精湛演技，但我就是無法相信她們是母女，以致我彷彿隔著玻璃窗在看《二重奏》。 　 ▫ 在殘忍批評後，我要做個溫馨結語，以降低口業惡障。 ​ 我有找資料看到，蘇珮儀曾在1997年經歷母親倒臥病床。比起拍出曠世巨作，《二重奏》或許更是情感抒發、正視創傷。與之同時，本片配樂由導演親妹妹 #蘇珮卿 負責。知道是姐妹同心製作出《二重奏》，依此視角回首檢視故事與創意立意，無比暖心。