2022
高雄电影节
TAIWAN FILM competition (nominated)
以溫柔而又沉重的方式帶我們走進來黃榮燦悲慘的人生，他被困在白色恐怖空間裡，只能幻想著本該擁有的未來，六張梨亂葬崗上的“不詳”更是提醒我們應該要記得被遺忘的生命值得被記住。
影片主角的原型應該是黃榮燦，一個1952年被處死的版畫家。但這部片真正恐怖的地方不是背後真實人物的故事，而是導演蓋住他的名字，採用「不詳」。 觀眾若從那數千個受難者名字中任意擇一填入影片標題，只要微調性別年紀外貌，這部片的內容都仍成立。而這些能被當代的觀眾填入的名字只是有幸被記得的一小部分而已，剩下的「不詳」是我們再怎麼搜集史料甚至不惜虛構，都無法想起的記憶。 以前的台灣人「害怕想起來」，但更年輕一代的台灣人面臨的是更難的問題：當我們鼓起勇氣去面對歷史時，卻發現我們已經沒有能力想起來了。 珞亦去年有一集podcast訪談過共生青年的秘書，來賓提到他有一次約了一個受難家屬的訪談，然後他在訪談前一晚接到對方過世的消息。這種「連自己失去了什麼都不知道」的無力感，就是這部片給我的感覺。
某次市政考察，彼時尚在苗博雅議員辦公室工作的黃信瑋導演首次造訪六張犁公墓。低矮的石碑散列在雜草叢生的土丘，這裡有兩百餘座墓塚屬於戒嚴時代的受難者。被眼前所見震撼的黃信瑋開始思考，如果這些被埋葬於此的受難者能活到今日，台灣是否會生長成不同的模樣？
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在手绘、定格与数字影像之间，台湾新锐动画导演让身体、记忆与日常长出新的形状。面对“我们是谁”这个提问，创作者从各自的位置出发，让岛屿多元而蓬勃的生命经验，在影像中自由作答。
当口号停止、群众离开，事件并未真正结束。它藏进墓碑、书信、街道与身体，也在一代代青年的凝视中重新发声。这些影像不替过去盖棺，而是追问：我们如何记住那些被迫遗忘的人，又如何在尚未完成的此刻，继续想象共同生活的可能。
那些被压抑的思想、艺术、文化，曾在牆角枯死无声，却也在黑暗后再次抽芽。在变形的政府底下，人民被恐惧漩涡层层包围。我们如此淼小啊——到底是我思故我在，还是我说才故我在？
有时候就是会被某种力量引领，战战兢兢的走回现场。 那些血渍早被冲擦掉的案发地点，热血口号早已消灭的街头，还有那些永远停留在历史一瞬的生命，都会让创作者不由自主地执起笔，拿起摄影机，用千百万种方法讲述。 来自真实，更让人如履薄冰，那会是忠实的记录，真相的挖掘？是真实的昇华？还是寻找之于当下的意义？ 创作天马行空，但由此至终牵引着他回到真实的那一条线索，又是甚麽？
「天下武功，唯快不破。」对我而言，短片动画不仅是导演试验与自我锻鍊的场域——是在有限篇幅里，以精鍊的画面和声效快速验证想法，并以视觉艺术语彙直切表叙事的功夫。 某夜我一口气看完多部短片，迷离与超现实融合荒诞，却在写实、温柔与机智中显现力量。它们短小而精緻，不说教、画风多样，却能在瞬间留下持久的思想与情感回音，让我深信短片动画是当代创作者以快、狠、准，一针见血的绝活。