2006
柏林国际电影节
《柏林日報》讀者評審獎
《柏林日報》讀者評審獎
園子溫近期被爆出難堪的醜聞，我們觀者是否可以從其作品，尋找到一些蛛絲馬跡與脈絡，又或著，我們可以從作品中，看見導演本人？這其中道德、藝術、哲學上的思辨，或許還得繼續延續。
過去訪談中，園子溫曾提及他認為日本（文化）像箱子一般，島國地理位置的天然環境，塑造出許多「框架下的思考方式」，這點相當有趣。（補充連結：https://offscreen.com/view/sion_sono）
An Interview with Sion Sono過往對於園子溫那強烈的對比充滿興趣，其暴力、奇幻、情慾、超現實等風格，建構出許多對於創作的想像，如何不受束縛，以及打破框架，甚至於電影內容強烈暗示或反諷現實社會，
「美津子」這名字多次出現於園子電影之中，園子溫之所以對此名溫情有獨鍾，據傳是因為這是他小學初戀情人的名字，或許也可以連結到為什麼美津子會時常出現於園子溫的情慾世界中。
片中三次的翻轉，譬如馬戲團中的虛幻片段，有種夢中夢的概念，但回歸現實的投射，也或許是人們對於「傷痛」的逃避機制，不願面對，所以尋求虛幻扭曲的想像，作為止痛藥。
園子溫《奇異馬戲團》承載著的不只是摩天輪、旋轉木馬等遊樂設施。更像是一場盛大的怪胎秀：侏儒天使、不倒翁女、變裝皇后，好像一場畸零人物的百鬼夜行。但不管是馬戲團，還是怪胎秀，好像都沒有很清晰的指向電影所呈現的眾生面貌，其實一直都有那樣一個詞彙更為貼切：地獄。 真的跟地獄太過相像，用血紅色漆滿斑駁的牆，少女美津子成為供物。被父親的性慾跟母親的嫉妒籠罩，就像美津子被叫進校長室，單槍投影的色情片投影在她的身上，原來少女是投影布幕，她身上上演的一切都是不幸。少女從頂樓躍下，慢動作鏡頭拍攝下像是天使降生，事實上是墮入地獄，所以鏡頭轉而一陣血肉模糊。 但其實少女不是布幕，而是稿紙，一切不幸都被寫在身上，實際上的美津子跟小說家三澤妙子筆下的美津子時而疊合時而分裂，就像電影講的那樣：「解離」。少女的肉身被撰寫、修改、覆寫，像母親鞭打，像她拿著刀往自己的腿上抽插。 像電影裡一個很突兀的段落，一個關於「傷疤」的互助會，大家講述為何在身上留下疤痕，雄二說了一個有關花與花瓶的故事：心是花，肉身只是乘放花的花器。剮肉削身像器皿的陶造。故事真的像花一樣盛放，夢中夢中夢顛覆一切虛實，真跟假的難以辨認實則指向的是不需要去辨認，在電鋸聲跟笑聲之間美津子的故事結束。於是又回到馬戲團的故事，最後的斷頭台就是少女美津子言說的體現： 「我原本就是出生在死刑台上的，要不然 一定是母親站在死刑台前把我生下，然後我代替母親站在那裡。」 一場少女輓歌，畸零人們起身鼓掌，少女美津子跟雄二也都起身拍手。斷頭台落下，一切不幸都沒有辦法迴避。 被做成人彘的父親被綁在床上任人踐踏 ，想起這樣的一段話： 「天地不仁，以萬物為芻狗。」
像戈巴契夫这样努力改变国家的人，为何最后却以壮烈失败收场？曾经无条件爱国的中国少年，为何后来成为不满社会的愤青？製作动物标本的剥製标本师，如何窥探动物死后的奥秘王国？志祺七七团队严选Giloo站内13部私房电影，推荐给平常关心时事议题、对世界充满好奇的你。
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有人选择以言论改变社会，有人选择以杀戮宣洩压力，也有人选择在性爱中自我放逐。面临价值观与信仰的崩溃，失序后的世界似鬼魅或似人间？他们集体狂欢堕落，却也群起激辩。他们可能是投入日本学运年代的革命青年，可能是重演伊底帕斯恋母弑父的同志，也可能是沉迷权力与慾望的异色男女。然而这些最极致的理性与感性，其实是对生存意义最强烈的批判。Giloo 精选 6 部东洋电影，带你窥探信仰崩坏边缘下，求生亦求死的人性辩证。
亲情不一定是无条件的爱，有时甚至是纠缠一生恨的开端。欲为人母的邪教领袖、被控制狂父亲深锁家中的纽约少年、长不大的母亲和被世界遗弃的孩子⋯⋯理想的家难以定义，悲剧家庭则有千面百貌。Giloo精选5部破碎家庭作品 —— 如果家里住着躲避不了的怪物，「家」还能被视为幸福的港湾吗？
对于自己，大多创作的脉络都来自于过去生命的体验，有的是对于城市的感受，有的是议题的兴趣，这些都建构出当下属于我自己思绪的脉络。纪录片最吸引我的，就是跟着导演独有的视角，像是走向一个时光隧道，感受当下人事物的发生，然后再将这些感动，转化成新的创作动力。
已故台湾作家李维菁于其著作《我是许凉凉》写道：“但你怎么能够苛责少女？少女不正是如此吗？只有强烈的对爱之憧憬，才生出想要改变世界的力量，可以与宇宙为敌，正是少女的力量之所在。” 少女的爱、青春与哀愁成为最好的题材，也成为创作者神往之所在。透过少女的付出与行动，故事在这样的爱与青春之中绽开。创作者的野心是真的，但少女的心是否在艺术的滤镜下能够保真？这个片单选取了几部以少女为观看对象的作品，少女的肉身、爱恋坦露于观者眼前，但那样的少女究竟是生动活泼？或只是青春的切片一种？等待你观影后有所答案。
情慾经典之作《烈火情人》，直探限制级极限。《奇异马戏团》集恐怖、超现实等敏感题材，展现暴力美学的视觉震撼。《感官世界》展现名留影史的窒息式性爱画面。《绿洲》中被社会边缘化的他们，却拥有最纯洁的心灵。《俘虏》里坂本龙一、大卫鲍伊同台飙戏，再现经典禁忌之吻。
人类以「理性的动物」自居，高举理性大旗的同时，却忽略了有多少难以被化约的热情与骚动？我们的行事，是否真如我们以为的那样有条有理？追求秩序与真相，到哪个点上便抵达了「狂人」的定义？「怪异」或许也是必要的人性，理智与疯狂间的那道界线，比我们设想的更稀薄。
什么样的人，就会拍出什么样的电影～在射手座导演身上展现得淋漓尽致。19岁那年，看了库斯图力卡的电影，让我对电影创作产生了全新的想法。人生第一次看影展片，就被专题导演——寺山修司“吓到”。阴差阳错进了电影系，却在某堂电影赏析课上，被小津安二郎黑白片中描绘的家庭日常，唤起了我童年的记忆～后来在拍电影的过程中，看见金基德快速制造作品、惊人的产量，令我佩服得目瞪口呆。幸好有电影！让热爱自由、天马行空的射手座，可以透过创作，展现性格中的冒险、激情与勇敢～