2020
电影旬报
最佳女主角
最佳女主角
直子與賢治重逢的激情與糾葛，如火山般迸發的慾望與青春記憶交織，既炙熱又複雜
男女主角多年後重逢，短暫找回失落的親密感。分離後的生活形成鮮明對比：她搬到城市，嘗試與他人建立聯繫，卻再也無法感受到與舊愛相同的情感強度，表現了對過往無法取代的追憶。 角色們在愛情與慾望的矛盾中掙扎，孤獨與悲傷被自然象徵（如火山灰）所映襯，強化了情感上的壓迫感和無助感。
「這部電影談的是兩個人的破口。看電影時可以感受到直子的新家，潮濕的潮水味、充滿汗漬的夏天，沒有出口的城鎮——看起來寬敞，卻是很封閉的。鏡頭帶給我們的是：兩個人沒什麼地方可以去，也沒什麼地方一定要去，看得出來是個發展有限的地方，只有潮水味和他們兩人之間的氣息。 就像日本之於富士山，富士山是神聖的象徵，是非常母性、受傷，隱忍很久不發的破口。那樣的破口日本一直用火山灰的方式去掩埋——不管是戰後的歷史，還是 1980 到 1990 間起飛到輝煌的地步，又在 90 年後摔落在全世界面前的經濟狀態。 」 https://www.biosmonthly.com/article/10848
原來，我的人生是可以走岔路的啊——馬欣 ╳ 高翊峰對談《火口的二人》小說與電影 ｜ BIOS monthly對兩人來說，性就是愛，愛就是性，兩者是分不開的，所以賢治說無論在怎樣的環境，她總是會高潮時，直子說那是因為我愛你啊，這是帶著一點絕望的，因為她以為他不懂。電影的最後這樣，其實是美好結局，不然悖德的關係，注定要以終結作收，他們只能一輩子隱忍，不然就是直到爆發的那一日。
1:37:58 背德太扁平、愛太厚重，在縫隙中互相撫慰的二人朝彼此傾倒慾望，在做愛、吃飯、睡覺的循環中輕緩地談起過往的記憶和未來的形狀。 結尾安排毀滅將至的情節，除了加深富士山在故事中的意象，更打開了這個關係的可能 ——如果世界就要毀滅了，你要不要再多留一天？ ✧「好好地睡一覺，但還是要醒過來唷」—— 配樂真的都太太太棒！ ✧01:37:58 喜歡這幕，也喜歡後續的談話，兩位主角演技自然又帶著惆悵。
一次性愛之後，他們聊到那年賢治與前妻相識、結婚，直子篤定他們會分開，但依舊難過地逃離了東京，「也許我該等就好，不要胡亂嫉妒，應該更加好好聆聽自己身體的聲音才對。」 身體的意願，我想是這個故事的重點。同時，必須搭配賢治對於過去現在未來的自我質問。 「若只做現在想做的事，人會失去未來，過去也不會留下任何東西。唯有為了明天拼命犧牲今天，卓越的昨天才得以成立。在我們生存的這個社會，被視為最大且最好的規則就是這個。」 依循這個邏輯，所以身體的意願才必須與末日相提並論。不是說要拿災難去合理化「縱慾或亂倫」，而是我們怎麼會在死亡之前，才願意嘗試解開所謂枷鎖，直面內心與本能？ 《火口的二人》，描繪的不只是情慾，而是這個奇怪的、讓我反覆思索的社會運行邏輯。 在疫情之下，閱讀觀賞這個故事，格外適合。面對災難、面對未知，竟比面對身體與內心容易？不是要散播末日的恐懼，反正人本來就向死而生。 所以，再次誠心地發問，如果明天世界就要毀滅，你會去找誰做什麼？ 有的問題確實無聊，但有其必要。
我以前一直很愛問朋友一個問題：如果明天世界就要毀滅，你會去找誰做什麼？ 原來這種「無聊」問題不是只有我，作家 白石一文 也想過，還寫成了《火口的二人》這本小說。 電影原著一書出版於 2012 年，那是 311 東日本大地震後一年，白石一文說：「今後該如何活下去？為了找到這個問題的答案，我寫下了這本書。說不定，連思考都無用的時候，只能用身體去感受。」 《火口的二人》描寫賢治與直子這對表兄妹過去的禁忌愛戀，多年後在直子結婚前夕重逢，然後限定一晚的性愛重溫變成超過五天的末日秘密。 所謂末日，除了還在經歷的 311 地震影響之外，白石一文也設定富士山即將再次火山爆發。兩人就在末日前做愛、談話、吃飯，聊的都是死亡、性、與愛。
男主角賢治前半生做了別人覺得正確的選擇，跟隨了日本的泡沫經濟，選擇了名校與穩固工作，卻懶得（也不敢）為自己選擇人生，結果時代的一個翻臉驟變，讓他面對了自己內在如活火山的黑洞，及曾燃燒的灰燼。曾荒廢的意志，中年迎來了無人知曉的自爆。
（一） 「妳好像把這當自己家耶。」賢治 「我從小學四年級起就曾住這啊，我媽死後，你媽把我當女兒照顧。」直子 「因為妳爸在鐵路公司常要值夜班。」 「住了四年，直到你去東京唸大學，我失去我媽，卻多了一個哥哥。」 . 《火口的二人》開場未久，賢治和直子的這段對話有讓我出戲，兩個人突然幫觀眾補充起角色的背景資料，但在現實人生，如果是彼此都已經熟知的事實，不太會在交談中鉅細靡遺地道出這麼多的細節，頂多會停在「我從小學四年級起就曾住這啊」的反駁上。 . （二） 「如果他塊鐵板，小賢你就像條蛇，當我們做愛時，那條蛇就變成了鞭子，你的身體總叫我回味無窮，相隔多年再跟你上床，讓我更加確定這一點。」 「沒有任何女人這樣跟我說過，我的身體，我自己最清楚。」 「在你認知裡的你的身體，跟我認知裡的你的身體，是不一樣的。」 . 陰莖是火山，慾望是熔岩，直子和賢治是喚醒彼此靈魂的地殼震動。他們的愛鋪天蓋地而來，既像是一場災難，卻也帶來破壞後重生的力量。 . （三） 直子說賢治的後母把家照顧得很好，是為了贖罪（後母在賢治母親過世前就跟賢治的父親有曖昧）、賢治說他和直子做愛時會有近親亂倫的罪惡感、直子說 311 地震後，她對自己沒有身在災區感到一份愧疚感、賢治跟直子在一起時，與前妻出軌，和前妻在一起時，又與另一名女性出軌，賢治在出軌與婚姻失敗後都陷入自責，並有了尋死的念頭。 . 電影片名叫做《火口的二人》，或許也可以稱作火口的「惡」人，畢竟賢治和直子不太是社會認定的「好人」（符合道德標準的人），他們內心因此都抱著一份無法放下的罪惡感。影片尾聲，富士山即將爆發，重大的災難就要降臨，賢治和直子此時才意識到，他們早前的自責、膽怯、迂迴與裹足不前的態度，或許有些傻氣。 . 《火口的二人》結尾，賢治問：「富士山爆發了嗎？」直子回說：「還沒。」災難仍未來臨，我們繼續如常地活著。其實，人生中每個重大的轉折點都是一座火山，我們無法得知何時會爆發，也不知道爆發後生活會變成什麼模樣，所以我們唯一能做的，也就是一天一天地過下去，在災難摧毀一切之前的日子，都是得之不易的幸福時光。之前看《千萬別抬頭》，覺得沒有被說服的部分（人與自我、人與群體、人與災難與生命的關係），有在這部片找到我要的答案。 . （四） 導演荒井晴彥把電影拍得真摯動人，片中有大量的裸露畫面，卻不感到特別的情色，只覺得那是戀人在一起時最自然不造作的模樣。《火口的二人》令我想起《愛在黎明破曉時》或《愛在週末邂逅時》等片，透過兩位主角的不斷對話，拼組出他們的遺憾與懊悔與激情與想望。《火口的二人》也讓我想起 Steve Carell 和 Keira Knightley 合作的《末日倒數怎麼伴》，末日來臨前，有你相伴，我的心不再孤單不再害怕。 . 《火口的二人》的兩位演員：飾演賢治的柄本佑和直子的瀧內公美，互動自然，表演毫不扭捏，充滿生命力，令人難忘。
回顾 2021，疫情打乱生活节奏、国家角力间烟硝弥漫，还有奥运场上的每一瞬感动；Giloo 精选 2021 最受欢迎的九部片，希望他们都能够在你心里留下痕迹。
有些情感，只能做不能说。有些慾望，彷彿即将喷发的火山，迸裂出扭曲却纯洁的生命岩浆。有些人一旦爱上，就算註定毁灭仍飞蛾扑火，爱得疯狂却也痛得刻骨。有些人的爱与死一样冷，当濒死体验彻底解放慾望，才晓得那些杀死你的，其实都并不致命。Giloo 全新上架六部 XX 电影，邀你打开感官，无论是做爱后动物感伤，或是做爱后情慾解放，它们都不是你想像的那种 XX 电影。你问我 XX 是什麽？只能做，不能说。
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在这外界纷乱之际，我偏爱找纪录片来看。看人如何在流离人世中，守着方寸之境，把心的视野拓建成为一个新的「家」。其实我始终很爱「心有远意」这四字的意境，人生来会受困也会遭遇荆棘，但相对更能激发出对自由的渴望与另一种生命实现。于是我在片单中选了三部纪录片，片中有的人无法逃脱生之网罗，有的则活得心在即人在。
喝酒抽烟抱睡后，你们可以一起看 ——
告别2022，迎接2023。不管是无望又炙热的情愫燃烧、性感张狂的肉体之恋，或是埋藏在心里的青春悸动，在新旧交替的季节里，Giloo 严选五部经典爱情片，给您满满勇气勇敢追爱！