在《我的兒子是死刑犯》
整部紀錄片最讓我動容的兩個部分，其一是蘇建和客串其中，講述自己冤獄生活時，幫其他將要受執行的同伴寫下給親人的家書，然後收到一個個空的紅包作為回禮；其二是死刑犯陳昱安的律師掉下眼淚，自責受解除委任後就沒再去探望，後來陳昱安一個人孤單地自我了結生命。他們兩個人在鏡頭前的低語和哽咽都是真的，也就是在這種最絕望的時候，看見了人性最高貴的部分。
Jhenyi Weng
1995年生，台大法律研究所民法組畢業。現事法律業。出版散文集《行星燦爛的時候》。
Jhenyi Weng的筆記
在《我的兒子是死刑犯》
《我的兒子是死刑犯》一共講了3個死刑犯和3個家庭的故事，在順序上，導演做了非常用心而且具有層次感的安排。就「死刑犯」本身來說，3個人最後卻有著不同的結局：一個等待執行、一個在獄中自我了結、一個已受執行；就「我的兒子」而言：一個家庭沒有放棄兒子、一個家庭完全不聞不問、另一個在親情和大眾眼光之間承受難以想像的拉扯。
在《我的兒子是死刑犯》
在監獄除了吃飯以外，幾乎所有東西需要另外花錢。可是如同紀錄片裡面所說，受刑人就算在裡面有工作，也根本無法支應各種其他日常開銷，遑論享有其他可能性（比如抽菸）。所以被家人遺棄的受刑人是非常可悲也沒有尊嚴的。也正是因為這樣，有經驗的檢察官老師都會說：很多被告根本不怕被關，可是害怕被關卻沒有錢。這會是和被告周旋、突破心防的極大籌碼。
在《我的兒子是死刑犯》
死刑犯A的辯護律師提到「法院的版本」和「他們認知的版本」不一樣，這是出自於刑事有罪判決之中，有個欄位叫「犯罪事實欄」。在這裡，法官會中性客觀、不帶評價地寫下自己認定的犯罪事實，而這也就是辯護律師所說的「法院版本」。犯罪事實欄之下的一個欄位是「理由欄」，在這裡法官會綜合全部的證據和經驗推理，詳細說明為什麼「被告本人的版本」不被採信。
在《我的兒子是死刑犯》
補充一下筆錄這個東西。筆錄並不是逐字稿，特別是依刑事訴訟法第44條第1項，大多時候，審判程序的筆錄只會記載法庭上大家陳述的要旨。換句話說，被告在審判中很多的忐忑、猶豫、反覆、掙扎⋯⋯，通常不會呈現在筆錄裡。只是很特別的，我看過的許多卷宗裡，書記官都會在被告說到哭的時候括弧註記「啜泣」。那很可能就是一個人一輩子最卑微的時刻了。
在《漢娜鄂蘭：思想的行動》
最後必須誠實地說，身為非歷史或哲學的本科系生，觀看這部影片本身會是一場硬仗。旁白、書信、訪問都包含了大量資訊，常常需要按下暫停鍵思考每字每句的指涉和意義。建議看過劇情片《漢娜．鄂蘭：真理無懼》再來入手本片會更好。相同的情形另有《RBG：不恐龍大法官》，若為非法律系主修，可以一併觀賞《法律女王》，同樣真心推薦這兩部電影。
在《漢娜鄂蘭：思想的行動》
紀錄片中揭露了漢娜．鄂蘭大量書信的內容，特別是情書的部分。身為八卦旁觀者當然是意猶未盡，但本人如果知道這些事情，恐怕會感到很尷尬（至少我不希望自己死後書信被人逐一朗讀）。讀到張愛玲往來書信集也不禁有相同的感覺和害怕。凌性傑在〈像是一封長長的手寫信〉裡寫道自己把年輕時候所有的卡片和書信全數燒燬，對於這件事如果感到的不再是心疼而是機智，大概就是所謂的成熟了吧。
在《漢娜鄂蘭：思想的行動》
在上個世紀，漢娜．鄂蘭提出了「平庸的邪惡」概念，至今仍為許多學者質疑或攻擊，紀錄片完整呈現了這件事。來到這個世紀，2022年1月5日艾瑪．華森在個人社群軟體聲援了巴勒斯坦，繼續引來諸多以色列官員奚落甚至批評。種族之間的代際糾葛什麼時候會結束？下一代又該要為上一代負責或承擔到什麼程度？對此討論最深刻的非學術作品推薦漫畫《進擊的巨人》。
在《漢娜鄂蘭：思想的行動》
回來談談黑白歷史影像。我覺得這是整部紀錄片最珍貴也最吸引人的部分，你會真實地看見希特勒青年團宣誓、戰後大審判、納粹份子執行槍決⋯⋯諸多無比震撼的場景。那些畫面都不是無聲的，戴上耳機，在粗礪的音質裡，會好幾度不禁設想：如果我也是納粹統治下的德國人，我會做出什麼選擇。然後在那個剎那看見自己的懦弱或遲疑，不寒而慄。