2017
真实影展 (瑞士)
最佳國際紀錄長片
最佳國際紀錄長片
蘇珊・桑塔格（Susan Sontag）曾在《旁觀他人之痛苦》（Regarding the Pain of the Others）一書中說過：「同理心是一種不穩定的情感。它需要被轉譯成行動，否則就會枯萎。」在苦難如此容易被媒體傳播的時代，桑塔格想批判其中影像之使用的倫理問題，指出痛苦在被傳達的同時也被消費，影像成功引起感受、報導文章成功傳遞事件相關知識，但⋯⋯
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COVID-19疫情爆發後，《人類簡史》三部曲作者、以色列歷史學者哈拉瑞撰文提出他的擔憂。此次疫情殘酷地曝露出早已存在人類社會的各種問題，一如《微物之神》作者阿蘭達蒂．洛伊（Arundhati Roy）所形容的，疫情照亮了本來被遮蔽之物。當商店、餐廳、工廠和建築工地關閉，富人和中產階級將自己隔離在他們的安居之所時，城鎮開始擠壓出其中的勞動和底層階級，移工、難民首當其衝。此外，疫情亦明顯曝露出，全球最大的公共衛生治理機構世界衛生組織（WHO），在面對COVID-19此類全球大流行的疫情時，無法協助會員國及早建立應變機制的失能狀態⋯⋯
「真實影展」（Cinéma du réel）這個 1979年創立，年近半百的紀錄片影展，無疑是法國最盛大、最重要的紀錄片影展，算來是法國三大紀錄片影展當中，相較而言立場最至中與最主流的紀錄片影展。另外兩大，一個是「法國呂薩國際紀錄片影展」（Etats généraux du film documentaire de Lussas），這個同樣在1979年創立的影⋯⋯
關注國際議題的紀錄片，近年來有朝向以戰爭、難民、移民問題為主題的趨勢。長年且至今仍持續受到戰火肆虐的敘利亞，自然是許多導演關切的焦點，諸如《阿勒坡最後的男人》（Last Man in Aleppo, 2017）、《來自敘利亞的哭泣》（Cries from Syria, 2017）、《瓦塔尼：我的家鄉》（Watani: My Homeland, 2016）都是從不同層面切入敘利亞內戰議題。這些紀錄片有拍攝內戰的⋯⋯
对一般人而言，「家」理所当然是指每日回返、身心安顿的居所；然而世上有许多人并无法想象拥有家的感受：他们从生命中某一刻起，因为战争、政治、或仅单纯为了追求更好的生活，被迫抽离「家」开始流离寻「家」。一边尝试落脚扎根，一边眷恋故乡的幻影。新家是否能取代那份失落？面对新的身份和新邻居，他们又如何看待这样的自己？是终于成为崭新的人？还是终究如无根的浮萍？
日復一日困在水泥钢骨间的流亡者、被三方高牆分隔的边界人民、逃过种族清洗的少年⋯⋯世界从来都不公平，对于这些无处为家之人，哪里才是得以安身立命的家园？透过纪实作品之眼，流落异乡的他们逐渐有了清晰轮廓，不再只是冰冷的一组数字。在清晰感受到和平可贵的动盪之年，与 Giloo 一起共感省思无家可归的苦难，以及招致悲剧的贪婪。