我们没有问题

Crescendo2025/04/10

問就是分XD 有一半劇情跟我交往時一模一樣

_2g4ygteby2025/04/01

把情侶之間相處久了的日常捕捉下來，在找工單和找戒指事件裡，攤開了彼此鎖住的話，原來感情裡並非雙方的愛被消磨，而是沒有打開心房，讓對方真的走進。非常喜歡的作品，喜歡結尾輕鬆的結尾，讓人忍不住莞爾。

kevin_loves_film2024/10/28

這部片用 4:3 的比例呈現，很有生活感，劇情慢慢鋪陳出角色間的微妙關係，像是在看他們真實的生活一樣。影片畫面簡單卻有力，很細膩，難怪能在亞洲日舞影展入選，還拿了金穗獎的評審特別獎，確實值得一看！ 附上金穗獎資訊：https://ghsa.org.tw/gha/festival/film/1155

黃2024/10/27

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Shiao-ya Maggie 黃筱雅2024/10/22

It's intimate, it's raw, it's cute, it's frustrating, it's real, it's cinema. This film is a raw lens that takes us into the causal life of a long term couple. The stagnation, routine, and frustration is personal and intimate. When I first saw it, I was amazed by the performance so genuinely conveyed. The relationship and conversation was so real, I felt I was being intrusive simply by watching them. Despite all those fights and frustrations, they continue with their life the next day as normal as the previous. Perhaps they remind us that sometimes we just have to be okay with not being okay, and work through it, it's part of the whole package ain't it?

參號機2024/10/17

演員演得滿好的！特別喜歡女主角哭到很狼狽沒有保留，真實的哭泣應如是。 雖然故事沒有特別想說什麼，但一切都很自然，挺好的。

波昂刺刺2024/10/17

《我們沒有問題》則聚焦在尋常的情侶爭執，新生代演員吳思竺與楊哲維攜手對戲，精湛演技之餘探究愛情本質，在寫實基調下詮釋出編導扎實的生活觀察。

SilenceMontage2024/10/09

【五題｜金穗 2024】｜（標題待議）──專訪《我們沒有問題》導演許紘瑄（訪綱）  採訪—黃以誠 文—善咪 關於本片的一則「趣聞」與「冷知識」？ 我們在拍攝前三天重新寫了劇本跟分鏡，事後想想滿好玩的，覺得我們也太瘋了吧？居然做到了。不過我們拍攝現場很健康，是朝九晚五的劇組哦，是放飯完還可以讓嗜睡的大家午休兩小時的劇組，加上片子很短，所以最後兩天都是提早兩小時收工。 本片於「創作發想」到「實際拍攝」分別的緣起為何？ 最一開始，我們因為很窮，不想拍片畢業。但最後實在太想要大家一起做一件事，就決定十萬以內拍掉。不過這麼少錢就不能轉場，加上以前看很多學生愛情片都沒有很貼合日常生活，所以想挑戰看看在單一空間，說一對情侶的故事。 在前置、排戲的過程裡，我有察覺到一些有機的東西，加上跟老師討論劇本的時候，對他提到「男女朋友之間所謂的個性互補，有一部分也算是在互相利用」這個想法很有感觸，就想將一些輕巧、可愛的東西加進劇本裡面。 不過為什麼會是在三天前才動工處理呢？是因為我們在拍攝前三天吵架拆夥了，我從本片的製片變成了導演。 為何使用獨白的形式開啟故事，獨白又是如何生成的？ 獨白其實是後期剪輯的時候才加的。 初剪過後，我們跟老師都覺得這個故事沒有什麼亮眼驚艷的地方。OK，我心裡想著我不能輸，因為我們做出了這麼大的變動，肯定會有人在等著看笑話，所以就想要弄到好，給留下的人一個交代。 忘了是老師還是我自己先提到《誰先愛上他的》，他們在剪接時發現素材剪不起來，決定改用兒子第三人的視角去講述故事。所以我就重新檢視結構去調整，在需要的地方寫對白，之後在家架了一個超兩光的錄音棚，請演員來補錄。 楊哲維與吳思竺兩位演員所細膩構築的情侶日常，是如何建構而生？ 我有拋一些練習：像是要倒垃圾，結果女生回家看到男生在打電動，或是男生上課很累，結果女生在鬧情緒。一些日常細碎的情境，讓他們去思考情侶之間的攻防。 我們排過三次戲，所以他們之間存有一些默契。劇本其實都是一些比較大結構的東西，裡面的肉有一些是他們即興填進去的，比重大約是六四分吧。 我自己沒有談過很長的感情，但戲裡這對情侶已經交往很久，他們被關在大城市中的一個小房間裡，關在這段關係裡面。我盡力去保留直男的尷尬癌，也利用美術陳設去展現女生喜歡儀式感幽微的那一面，想要讓他們這段長久的關係，更貼合觀眾的生活遭遇。 我後來發現好像都是有男朋友的女生，看完會哭，其中一些給我的反饋， 都是喜歡這種貼近日常的、小小的感覺。 希望藉由本片遇見什麼樣的觀眾，並且想與他們說什麼？ 希望這部片是可以讓所有人都能看的，因為我們在工作、生活都會遇到溝通的問題，會出現很多小小心累的感覺，所以想要這部片能讓看完的觀眾，留下一些細微但可愛的感受。 《我們沒有問題》是在我們吵架、拍攝後，決定使用的片名，多少也涵蓋了這個組衝突之後的體悟吧？我和這部片原先的導演，是情侶的關係，但也因為拍攝前的爭執分開，所以覺得畢製都會有分分合合，遇到問題都是命，其實沒有問題。 —— 最近跟高中、大學一些單位分享電影製作時，都會特別提到《我們沒有問題》，如何低成本而好看，好看中有觀點與美學，我覺得本片是一個非常親民的範本。 以下分享我在Podcast《狗聊電影》跟當年本片作為畢製作品時，我所留下的一些文字： EP27 學製必要的策略性｜《#我們沒有問題》狗聊《#關於我撞鬼的故事》feat. 導演 #許紘瑄【#狗聊電影 #狗賀穗片】 ​ 「我想說什麼？」是傳統影視教育最常灌輸給學生的創作觀，本質上固然是沒有錯的，但當學生影視創作環境必然進入製作，那我們更應該教會學生的第一步應該是有智慧地評估與規劃「我們有什麼？」。 ​ 學生製片、畢業製作最常遇到的困境，就是無限上綱的爆工時、爆肝、爆預算、爆出車禍，到最後整個劇組爆吵一波，其實源於有些人本身人品就有問題之外，善良的同學們真正遇到的困難是「過於迷信」。 ​ 無論是相信為藝術犧牲奉獻，或是相信一定拍得完，相信一定不會爆預算，相信處男燒烏龜就不會下雨，相信虔誠開鏡就不會出意外、出車禍，但就是不相信其實我們可以在企劃階段就好好依照所有的資源，擬定創作與執行的策略。 ​ 《我們沒有問題》這支遇到一堆出包問題的畢業製作劇組，歷經疫情、感情各樣風波，卻仍然可以在開拍前三天捲土重來，其實真正要歸功的，是一開始組員們堅守的策略性原則：工時不超時、總預算不超過十萬。 ​ 而這絕非是他們「迷信」的口號而已，而是真正在創作與執行上劃立了「限制」，讓「迷信」成了「智力」，策略性地選擇了「單一場景不轉景」、「雙人對手戲」等執行先決的形式，看似讓創作綁手綁腳，實則卻善用「限制」去聚焦激盪出更多好看、細膩的可能性。 ​ 「限制」就如同一道命題一樣，給了我們更具體的創作方向與挑戰，而學生製作卻往往與「限制」為敵，最終淪為在宇宙中失重而胡亂抓取卻毫無進展的創作者。 ​ 先實際列出「我們有什麼？」再具體理出「限制是什麼？」最終真正有料的創作者，絕對能在這些限制中，精彩且意料之外地深刻表達出那在他的初心中「我想說什麼？」我想，這才是學生製作必要的策略性。 ​ 就算你超有錢，就算你都不用休息，但這都離一部好作品的必要充分條件，還遠遠遙不可及。希望來日要準備拍作業或畢業製作的同學，都能夠以此為鑑，而不是嘀咕著為什麼有人沒花幾萬就可以入圍日舞與金穗，因為好作品、入圍影展、投資多少成本⋯⋯這幾件事都幾乎沒有絕對的關係，但你拍到破產、超時、出事，這絕對跟你有關係。 ​ —— 世新廢比稀 【 靈猴子 】 ★★★（滿分四分） 吱吱吱，猴們沒有問題，第一幕大方使用各自的獨白，這種看似取巧、張口就來，實則鋌而走險的高玩技法，自然幽微之中，流瀉著面對日常的酸與甜，將角色們不可分的纏繞與抽離呈現地簡單生活結，小情緒的口吻中，卻是滿滿的傾慕與隱而未現的不安，水溶性的表演，在大量近景的平穩手持流淌下，反而奇蹟般微妙地將環境的氛圍拉滿，並與角色交融出扎實而輕巧的生活感，剪輯彷彿呼吸，吸吐間，一切靈氣拉滿，在一窩小居中，竟幾度令本猴嗅得阿比查邦之森的濃郁昏昧，靈猴返家。 ​ 其靈性更是淋漓瀰漫於那場貌似微不足道，卻是不安感伺機全面奪權的衝突，創作者再度獻出高玩技法，以經典卻難精的特寫對剪，屌虐相同出招的《婚姻故事》，無奇的表面一旦微觀，是滿佈縝密的纖刺，輕輕一碰，足以啄傷，也正是我對本片產生的那種難以置信的正向排斥感，由於太真實、太露骨、太血淋，本能性的生理不適、難以直視，天靈靈地靈靈。 ​ 吹毛求疵的遺憾有二，一、序場空景到手持雙人全景的這套組合，完全匹配不到正戲靈性的十分之一，本是平庸，但在走往神壇的正戲面前，更顯絕望，猴慘，建議先放下資訊性的思考，好好品味其中隱現的靈流，可參考本猴主演的《波米叔叔的前世今生》，開場封神，或直接以獨白戲開場，那所謂呈現角色距離關係的全景，單放簡直是一場降維的鏡頭語言，如同國中生自以為幹屌的猴話，有失本片維度，但不排除再更好的組合或結構點下，能醫好它的失語。 ​ 吹毛求疵的遺憾其二、角色鋪陳段與衝突段的斷點過大，猶如在吸吐的修行中鼻塞，當狀態越是雋永，卡點就越令人難受，雖然不算什麼硬傷，但卻是個再向神壇推進的突破口，在日常中、甚至笑鬧中，悄無聲息地滯空，情緒若隱若現地瀰漫，兩股氣逐漸糾纏，直到靈壓到角色與環境間的空間都不足以乘載，一觸即發，靈爆，屆時猴會跪看，映後膜拜。 ​ 不過，真正讓本猴沒交出四吱癒合的最最樞紐，其實跟《生如煙火》如出一徹，爆燃的靈氣，做得有多奔狂、多纖維，就要付出更深邃的代價將其收盡，否則難免引火上身，《我們没有問題》的結尾似乎以貫徹全片的日常口吻做了一個看似高級的still walking ending，實然卻是蒼白無比，在白日中灰濛的焰火，橫山家總是慢一步卻又止步不前的一嘆，而《我們沒有問題》那「找不到」的一念之間又在哪裡呢，龍畫得磅礴、細膩、巧奪天工，在點上眼睛之前，都是白目（欸？！題外話，本猴之所以靈，是因為猴的眼睛跟庫拉皮卡一樣是紅色的，藍色水玲瓏，八面玲瓏。