1998
剛好正在讀血色大地，更能理解透過暴力傷害確定信任的手段，以及大聲選邊站而默默旁觀的求生本能。跟蘇聯1930年代一樣，政府要職一個個親信替換並處決，維持權力一把抓；蘇聯大清洗也往往將人載到森林中槍斃，關押到廢棄學校中也像是流放到西伯利亞古拉格。年輕人經常信仰領袖魅力，但這生活中沒有超能力，只有短視近利、瘋狂愚昧的人性，令人難以忍受，但仍然忍受。
第一次看《鬼畜大宴會》時，看到的是殘酷的血腥，第二次看的時候，注意到的卻是狂笑。那不是帶有抵抗性的笑，主要角色的狂笑都來自權力鬥爭的殺戮與性愛。杉原的角色的設定非常有趣，一身樸素，完全不像運動份子，但她的狂笑卻最具殺傷力。那代表一種徹底的絕望。
1982年譚家明執導的《烈火青春》，是香港新浪潮的重要作品之一。其中，也加入赤軍的角色。赤軍叛離組織，逃到香港，殺手也跟著赴港，電影中的角色們陷入危機當中。香港新浪潮的作品當中，不乏加入國際元素的作品，也例如許鞍華1980年前後的「越南三部曲」─1978年香港電視台電視劇《獅子山下·來客》、1981年電影《胡越的故事》與1982年的《投奔怒海》。
《鬼畜大宴會》裡的音樂出色，擔任音樂製作的樂團「赤犬」，也是大阪藝術大學出身。以《鬼畜大宴會》為起點，赤犬也擔任多部熊切和嘉作品的音樂製作。赤犬的命名，有些無厘頭。團員們還在大阪藝術大學就學時代，聽到有女同學向旁人吹噓紅狗好吃。團員們覺得好玩，於是命名為赤犬。
《鬼畜大宴會》的助理導演山下敦弘，是熊切和嘉大阪藝術大學小兩歲的學弟。2011年山下敦弘將川本三郎的《我愛過的那個時代》翻拍為電影，再次探討1960年代的學生運動。2011年川本三郎的《我愛過的那個時代》在台灣翻譯出版後，曾引起討論熱潮。
我愛過的那個時代：當時，我們以為可以改變世界以聯合赤軍的凌遲為元素的電影，按年代別包括1985年小林正樹的《沒有餐桌的家》（食卓のない家）、1998年熊切和嘉的《鬼畜大宴會》、2001年高橋伴朋的《光之雨》（光の雨）、2008年若松孝二的《聯合赤軍實錄：通向淺間山莊之路》。
從 1971 年 12 月月底兩派合併為聯合赤軍，到 1972 年 2 月底於淺間山莊被警方攻堅，其間，內部發生多起以自我反省為名的凌遲事件，共計 12 名成員因此死亡。淺間山莊的攻堅行動，是在電視直播的情況下進行，當時收視率甚至將近 90%，可以說日本全國關注。攻堅行動之後，凌遲事件也隨之被公開，引起相當大的議論。《鬼畜大宴會》的故事原型，就是來自聯合赤軍的凌遲事件。
有人选择以言论改变社会，有人选择以杀戮宣洩压力，也有人选择在性爱中自我放逐。面临价值观与信仰的崩溃，失序后的世界似鬼魅或似人间？他们集体狂欢堕落，却也群起激辩。他们可能是投入日本学运年代的革命青年，可能是重演伊底帕斯恋母弑父的同志，也可能是沉迷权力与慾望的异色男女。然而这些最极致的理性与感性，其实是对生存意义最强烈的批判。Giloo 精选 6 部东洋电影，带你窥探信仰崩坏边缘下，求生亦求死的人性辩证。
记得大二的暑假，因为接手了系上的“异贼影展”，决定整个夏天都待在学校宿舍，沉浸在自己赏析的感官时间。某天下午在学校图书馆，随机挑选了蔡明亮的《河流》来看，结果埋藏心里的非典型家庭成长经验，被稳重而日常地描绘出来。 那部电影陪伴着我——一个对生活充满忧虑却不确定是否能为自己负责的少年——度过几个闲散无聊的夏日。那时没有光纤网络，也没有 AI 手机。光影透过幽默荒诞的视角，在现实中讽刺着生活中那些难以克服的艰难。在此推荐这部电影，沉浸于故事里的幻境，也唤起我们对生活现实的体认。