2012
威尼斯电影节
金獅獎、小金獅獎、金鼠獎、Nazareno Taddei獎
金獅獎、小金獅獎、金鼠獎、Nazareno Taddei獎
「我覺得大部分的人是這樣的，人與人之間互相給予痛苦，人與人之間互相殘忍地去傷害對方，比如說殺對方，我認為這個世界是這樣的。我就一直在想，這些殘忍的人，他們最恐懼的地方是什麼？我想是母親。」─ #金基德 https://www.thenewslens.com/article/21450
在找尋救贖與臣服現狀之間：韓國導演金基德的《聖殤》想傳達些什麼？ - The News Lens 關鍵評論網「除了關注兩造生存處境所衍生的復仇故事，這部電影還聚焦突顯了一群為錢借貸的邊緣生命何以踏入絕境，金基德尖銳地指向韓國社會結構的發展問題（對立清溪川周圍的工業廠房與鄰近開發中的高樓大廈）必然導向的貧富差距；而他的嚴厲控訴在影片結尾轉為默然的哀悼：在這座還未醒覺的城市公路上，拖曳了一條長長的血痕，像主角以自身破碎的血肉來作獻祭，彌補他曾犯下的過錯，也替整個世界帶給邊緣生命的所有苦難進行沉默的贖罪。」——吳俞萱 http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=652&period=384
焦點影評：愛的武器與刑具──金基德《聖殤》 － 放映週報 funscreen-No.384關於金基德導演 我認為，金基德導演是比張愛玲更加冷酷且殘忍的創作者。他的電影，台詞甚少而讓人物舉止更加突顯。看他的電影，在一片噤聲中，會細緻地看見「人」在「現實生活」裡想要「用力」活下去卻屢遭失敗的窘迫與悲哀。 如果說，張愛玲是讓故事人物「一級一級『上去』，通入沒有光的所在」；那麼，金基德導演就是讓電影角色「一級一級『下去』，通入沒有光的所在」。當我們以為生命終有希望，日子必定走向光明時，金基德導演卻要我們明白，現實是無情的，人終其一生本來就是黯淡無光的，從來都不曾也不可能「上去」過。 古希臘哲學家亞里斯多德，在其名著《詩學》中，提出了悲劇能「淨化」的觀點。他說悲劇的作用是藉由憐憫與恐懼的產生，進而將情感淨化，然後昇華。對我而言，金基德導演的電影，就有如此效用。極致的悲劇，或許才是對多舛命運的永恆反抗。