2016
覺得比起《歡樂時光》，這部反而更像卡薩維蒂的，大丈夫》。真實之泉那場戲寫的真好，濱口的電影真的是始終如一貫徹「就算再痛苦也想要和某個人一起生活下去」這件事。
濱口我的神......《暗湧情事》在橫濱工業帶的陰影下，描繪複雜的人際與情感試探，激情與不安交錯，看完心裡彷彿也隨夜色暗湧、難以平息
那種不是不愛，但又未完全燃燒的愛，這電影將這種抽象而可能引起到共鳴的感情拍攝到出來
1:01:52 這個鏡頭構圖很美，不得了
這什麼鬼片，害我一直哭。 55分的dolly in 是怎麼回事一直卡。 1:39的健一郎這樣真的很解，我的眼淚直接傻眼。但是那個紅色卡車掉頭的畫面真棒，還有種壓迫。 我想奢侈的再重新看一遍。
果步長得很像《法國三部曲：藍》時期的茱麗葉・畢諾許。
和伴侶一起看《暗湧情事》然後看到吵架的舉手 ✋
濱口竜介就讀藝術大學時的畢業製作，也是他正式的第一部長片。低成本的預算反應在影片廉價的影像、佈景質感和鏡頭設計。電影內容是三男二女（和兩位戲份較少的女配角）情感交錯的都會愛情故事。 基本上包涵了濱口導演之後所有作品的元素，現代男女以追求情感關係為名，實則在試圖看清生活所處的結構，誠實面對自己，尋求「真實」。卡薩維蒂式的臉孔、對話、輔以劇場風表演和高密度文字的唸白，在日常人際互動的室內空間，不時插入城市的空鏡、公車與電車的移動場景。 中段一場課堂女教師和中學生們探討何為暴力的戲，其溢出的哲學與政治氣息，呼應了日後《親密》《睡著也好醒來也罷》等濱口一直關心的日本當代人的存在困境與思考。同樣命題也持續在《歡樂時光》以及最新作《偶然與想像》中不斷出現。 另外一場在工廠煙囪為背景的大遠景長鏡頭，兩位男女互訴心情下從渺小的人影逐漸走向鏡頭最後轉成特寫的一鏡到底，配合背後的大貨車移動的走位調度，像是和日後《親密》的黎明漫步相互呼應。但《親密》的那段長鏡頭有其形式上的脈絡，在這裡我不太確定這樣的設計是否有其必要。尤其這鏡頭和其他段落的風格差距很大，加上這構圖頗有小津安二郎之感，卻沒有小津指向日本戰後工業發展的社會意涵，感覺形式與內容的貼合還有些問題。 劇本節奏和結構直觀上不甚流暢，多角色的塑造也有點顧此失彼之感，我一時也沒看出本片敘事有著和下一部短片《永遠愛著你》那般多維度的轉折與疊合，或許只是個人感受未到，做為畢製首作大概不必太過挑剔。 本片多位演員如河井青葉、渋川清彦、占部房子、岡部尚嚴然是日後濱口的班底，前三位在今年的《偶然與想像》中都有動人的演出。《暗湧情事》做為探究濱口作者歷程仍然是不可錯過的作品。 (2021/10/2)
濱口龍介的電影《睡著也好醒來也罷》改編自日本作家柴崎友香的小說，「讀到最後，必定會為朝子那不可思議的自私而吃驚吧。」記得書裡的附錄有過這麼一句評論。這部作為濱口龍介在台正式上映的第一部電影，迴響稱不上熱烈，直到東出昌大和唐田英里佳爆出不倫，這部片才在新聞裡再度被提起。而東出面對「喜歡杏還是唐田？」的地獄提問，說出了「我的想法會傷害妻子。」驚人般的誠實之語——如此看來，他實在很適合活在濱口的電影裡呀。
「大家一開始 ，都想要當個溫柔的人。」四位相信彼此無話不談的閨蜜，因一個秘密打破平衡關係；跟初戀長得一模一樣的男子交往後的她，再度遇上神秘失蹤的初戀；得知閨蜜愛上前男友的她，突然掉頭找回他；突然喪偶的男子，遇上了一名沉默不語的女司機。從盧卡諾到坎城柏林威尼斯，再登上奧斯卡舞台，日本電影大師接班人濱口竜介，如何用鏡頭溫柔訴說，一段段迷人又殘忍的親密故事？