1981
極佳作。 穿插文學般的旁白與畫面，算命師走過，算命師與死神交錯，算命師老去，不再有未來。河裡的鋼琴⋯⋯。 史蒂芬先生射殺王學後，踢開門可見整片大海，令我想起寺山修司寫過「淚水是人類所能製造最小的海洋。」
1:16:22 你自由了，你可以去任何你想去的地方，但若你願意，你也可以留下，
14:09 ：沒有鏡子，我看不到我自己的樣子，失去了自我 背景到處看到很多景片或畫上去的人形
11:47 春桃園後面的小餐館 色調很灰暗 表演感覺還是很日本人 王學 媽媽 講日文 王學偷看對面的娼館
11:28 我的房間 不，是我的囚牢 愛是我的囚牢 這不就是我一直在找尋的囚牢嗎？
14:31 飾演媽媽桑的池畑慎之介出演過黑澤明的《亂》，也在《薔薇的葬禮》（伊底帕斯王東京現代ver.；Giloo也有上）中擔任同志酒吧的異裝癖主演。他飾演女役很有味道（完全壓過ㄌ女主和一眾女角們我覺ㄉ@@） 甚至還在Death Note裡幫彌海砂的死神雷姆配音！
0:13 引波特萊爾，也許只是想要取性／污穢／殘虐之美的意象；沒看過O孃，不確定跟原著的關係為何。看完全片回來，覺得這樣起頭是也有起到某種點題的作用——現代化罪惡之城當中的生死、肉慾、愛情——而諸如片中一些色彩斑斕的濾鏡，也予人了那麼一點象徵主義的味道，嗎。 不過充斥四處的現代畫作與相關符號還是造作得有些惱人。而日本對「中華」的想像，也總是不脫這些特定要素與奇異各國口音的大雜燴。 原詩〈沈思〉（Recueillement） 聽話，哦我的痛苦，別這樣吵鬧。 你要黑夜；它下來了；它就在此； 有人得到安詳，有人得到苦惱； 一種昏暗的氛圍裹住了城市。 卑劣的凡夫俗子們結隊成群， 挨享樂這無情屠夫的鞭子抽， 去到卑屈的節日上探擷悔恨， 我的痛苦啊，伸出手，打這兒走， 遠離他們。看那悠悠歲月俯身 在天的陽臺上，穿著過時衣裙； 從水底冒出了笑盈盈的惋惜； 垂死的太陽已在橋拱下睡熟， 彷彿拖在東方的長長的屍衣， 聽，親愛的，聽溫柔的夜的腳步。
＃臺大電影節 自我囚禁與選擇不自由的自由 場景以獵奇與奇觀的構成，侏儒、動物的形象、特殊的道具、強烈的色彩運用，顯示西方世界以馬戲團觀看「中國」的方式。不時出現的人物看板以及牆壁上的壁畫與西方人的五官再度強調了電影世界中的虛構與多國文化並存再建構的魔幻（片中的中國人以日語對話），上海異人娼館以有距離感的詩意描繪了一段自我囚禁的故事。 但故事中看不到O的堅決也感受不到史蒂芬的猶疑，或許這樣的情緒表現也暗示兩者終究追求的是一種永遠也達不到的一種理想狀態，精神的柏拉圖世界，自己設立的自由囚籠。
#臺大電影節 「你自由了，你可以去任何想去的地方。」旁白這麼說著，但片尾最後的O又掛回了往常那副心事重重的表情，直勾勾地盯著鏡頭，彷若這句話對她來說毫無意義。當情感再無依託之處，無所限制的自由成為了最大的枷鎖。 O愛過史蒂芬，總說著「你想要的就是我想要的。」O總是以一種極為冷漠的眼神凝望這個世界。她愛史蒂芬嗎，或許吧，但另一個男孩給了她真正的歡愉，到那一刻O才發現，史蒂芬也許根本不知道自己想要什麼。 娼館中充斥著空洞，性是空洞的、情感亦然，這樣的空洞彷彿瀰漫在整個上海。電影中的性總以種近乎暴力、單方面的形式被呈現在觀眾眼前，這樣的影像難得的將性與色情脫鉤，極致的情感空洞將性交易化約為一連串的肉體碰撞，形色各異的娼妓更是為電影形塑了一種難以言喻的奇幻荒誕的氛圍。怪異地毛骨悚然的同時，卻又極度迷人。
我喜欢那些奋不顾身去爱的电影，像上瘾一样无法自拔……他们信仰着爱，爱着信仰，每一个眼神都仿佛在燃烧。
有些情感，只能做不能说。有些慾望，彷彿即将喷发的火山，迸裂出扭曲却纯洁的生命岩浆。有些人一旦爱上，就算註定毁灭仍飞蛾扑火，爱得疯狂却也痛得刻骨。有些人的爱与死一样冷，当濒死体验彻底解放慾望，才晓得那些杀死你的，其实都并不致命。Giloo 全新上架六部 XX 电影，邀你打开感官，无论是做爱后动物感伤，或是做爱后情慾解放，它们都不是你想像的那种 XX 电影。你问我 XX 是什麽？只能做，不能说。
在这个宇宙我一事无成，在每一个宇宙他都爱她， 每一次翻页，每一帧影像。 我们来到你的私人宇宙，浩瀚无限。 2022年《妈的多重宇宙》在大众文化圈掀起一阵旋风，透过宇宙摇让我们穿梭在多重宇宙，最终又回到一个亚裔家庭的私人困境。2023年的台北国际书展，也将「多重宇宙」作为策展主题，对TAAZE读册生活而言，每位读者的私房书单都是一个妈佛宇宙，Giloo更为这个主题精选了10部电影，宇宙摇，以修逆？
盘点全年十大热门作品，一起回味！
已故台湾作家李维菁于其著作《我是许凉凉》写道：“但你怎么能够苛责少女？少女不正是如此吗？只有强烈的对爱之憧憬，才生出想要改变世界的力量，可以与宇宙为敌，正是少女的力量之所在。” 少女的爱、青春与哀愁成为最好的题材，也成为创作者神往之所在。透过少女的付出与行动，故事在这样的爱与青春之中绽开。创作者的野心是真的，但少女的心是否在艺术的滤镜下能够保真？这个片单选取了几部以少女为观看对象的作品，少女的肉身、爱恋坦露于观者眼前，但那样的少女究竟是生动活泼？或只是青春的切片一种？等待你观影后有所答案。
这场以贫穷经验为主体发声的年度行动，今年主题订作：「家」。 有人认为家是带来安全感的空间，有人认爲爱人在哪家就在哪，有人需要「家」这个地址，才能申请社会福利。透过线下活动、线上选片，我们想撑起「家」在主流模板外的理解，打开对「家」想像的对外窗。对外窗是许多租屋族微小的需求，同时也是底层经验向外交流的通道。当打开这扇窗，将边缘者的处境包容入社会，便也是解放当代人的可能性。
记得大二的暑假，因为接手了系上的“异贼影展”，决定整个夏天都待在学校宿舍，沉浸在自己赏析的感官时间。某天下午在学校图书馆，随机挑选了蔡明亮的《河流》来看，结果埋藏心里的非典型家庭成长经验，被稳重而日常地描绘出来。 那部电影陪伴着我——一个对生活充满忧虑却不确定是否能为自己负责的少年——度过几个闲散无聊的夏日。那时没有光纤网络，也没有 AI 手机。光影透过幽默荒诞的视角，在现实中讽刺着生活中那些难以克服的艰难。在此推荐这部电影，沉浸于故事里的幻境，也唤起我们对生活现实的体认。
【CCC追漫台 x Giloo纪实影音 “影格之秋——新感觉漫画散策”系列】 （相对下）的异质之爱与展现。那种不被也不用为人所理解的执迷欲情爱恨或许是让怪谈诞生的要素之一。热带鱼则是说到浅草就是见世物小屋吧！ 📖 《上海异人娼馆》致敬短篇漫画《○》：https://www.creative-comic.tw/zh/book/380/content
什么样的人，就会拍出什么样的电影～在射手座导演身上展现得淋漓尽致。19岁那年，看了库斯图力卡的电影，让我对电影创作产生了全新的想法。人生第一次看影展片，就被专题导演——寺山修司“吓到”。阴差阳错进了电影系，却在某堂电影赏析课上，被小津安二郎黑白片中描绘的家庭日常，唤起了我童年的记忆～后来在拍电影的过程中，看见金基德快速制造作品、惊人的产量，令我佩服得目瞪口呆。幸好有电影！让热爱自由、天马行空的射手座，可以透过创作，展现性格中的冒险、激情与勇敢～