2023
坎城影展
國際影評人週大獎
好像馬來版南巫。一個在阡陌稻田裡，一個在熱帶叢林裡。好多小女生尖叫聲。節奏特別的片，女孩轉變成長的細節也有豐富的呈現。伊斯蘭關於月經原來有這樣的想法。
1:26:14 但不被所有人接受是沒有關係的，如果可以找到那些接受妳、並且愛妳的真正屬於妳的地方，我想當個『怪物』也是一件美麗的事。——導演 余修善https://filmaholic.tw/people/65364230fd89780001c2ff34/
【 幻象與現實中的女人形象──專訪《虎紋少女》導演余修善 】 將目光聚焦於女人的電影，終於近年越來越多躍上檯面，成為電影藝術的主流之一，如《正發生》（2021）和《聖蛛》（2022）的墮胎議題以及其後的《聖奧梅爾殺嬰案》（2022）、《無人相信的真相》（2022）的侵害與屠殺，紀錄越南苗族「搶婚」習俗的紀錄片《迷霧中的孩子》（2021），甚或紀錄普遍女人日常的《女性日常》（2021）。 馬來西亞導演余修善的首部長片《虎紋少女》（2023）已於今年坎城影展「國際影評人週競賽單元」拿下首獎 Grand Prix 最佳影片，今夏也在台北電影節「國際新導演競賽」搶先放映。《虎紋少女》以新世代的成長背景為題，以大量的直式畫面呈現了社群時代的習慣，並結合了流傳已久的馬來西亞鄉野奇談，再次向女人所面臨的永恆桎梏提出探問，意圖刺破社會長期以來為女人安上的幻想。關於個體的身分、身體與生命的恐慌、驚懼與禁錮的經驗，連結了各個年紀、種族與時代的女性，幾乎可以說百年前女人所面臨的問題，至今仍然大規模地發生著。 在台北電影節的映後座談上，導演表示：「長大以後，我發現自己成了怪物。但你如果問我，我是什麼時候變成怪物的，我沒有辦法回答你。『究竟是在什麼樣的情況之下，你會覺得一個人是醜噁的怪物或是美麗的女人？』我想透過這部作品，讓大家回頭思考，自己從什麼時候開始會為他人貼上標籤。」 聽了這番話的我，抱著「導演是如何成為怪物」的疑問，暗自思忖了幾週，終有機會能請導演解惑。我問她，為什麼覺得自己成了一頭怪物？原本，我以為她會告訴我的是苦痛，她卻說：「我深愛像是電影裡所呈現的那種，在傳統定義的美麗以外的『怪物』，它們自由而強大，它們是被社會賤斥的存在。但不被所有人接受是沒有關係的，如果可以找到那些接受妳、並且愛妳的真正屬於妳的地方，我想當個『怪物』也是一件美麗的事。」 幾乎是在那個瞬間，作品中露出尖牙、瞪視著銀幕外的觀眾的少女，似乎幻化成了導演的面貌，棄拋了曾經被加固在女人身上的婦女形象，以一種激進的脫逃姿態反抗著。 全文閱讀：https://bit.ly/488BfrC
幻象與現實中的女人形象──專訪《虎紋少女》導演余修善 - 釀電影藉由影像記錄馬來西亞多元複雜的文化中，社會避而不談的議題。透過精選片單，電影呈現了這片土地上複雜的族群身份認同、宗教文化的分歧，以及共存的挑戰。
2017年，《房思琪的初戀樂園》出版，與眾不同的文字風格讓人驚豔不已，而精緻又銳利的文字下所呈現的猙獰現實與苦苦思索，隨著作者林奕含於小說出版不久後選擇離世，掀起更大的風暴。 至今，這本小說仍在所有臺灣人討論性別議題時不斷被提起，八年來，沒有人忘記房思琪與林奕含。然而，傷口見光之後，我們仍期待，有修復與療癒的可能——不僅為了思琪與奕含，更為了所有已經說出口與還沒被說出口的真實傷痛。 如果故事曾讓陰暗的傷痛見光，那麼2025年，我們期待也能用故事的力量，從心碎中昂然起身，成為自己與別人的光。