推手（修復版）

參號機2024/06/17

57:14 曉生是不是有暴力傾向......

韋晢2023/05/25

31:38 李安在這場戲巧妙地與開場戲做對比，瑪莎自認受到郎雄的影響，但事實上兩人都被房間所構成的景匡區隔在前後景之中，顯見兩人的隔閡並非物理上而更是文化上的。但到了華人活動中心，太極拳班與烹飪班毫無區隔，甚至直接發生碰撞、衝突（開場的廚房戲反倒沒有直接接觸），最後卻被當作是一場緣分，以華人移民的共同認同，打破了男女、陽剛／陰柔、地域、動靜之間的隔閡。

敬詞2023/03/01

曉生是個在美國留完學的科技新贵,在美国結識了瑪莎,自從曉生將父親接過來住之後有著巨大的轉變:如生活習慣,用餐方式等,而父親也盡力融入,瑪莎也是,而他們有著難以跨越的鴻溝,在傳统價值觀下長大的曉生正掙扎、糾結等等,而父親亦然,父親也正糾結著,大家總說著:距離產生美感,認為分開是個很好的選擇跟處理方式,許多的婆媳關係來自於智慣不同,價值觀不同所 導致的,距離產生美感,我想父親也真正感受且驗證這句話 喜歡李安的敘事風格,在李安的風格中你會看到傳統價值及現代處事的掙扎及融合,推手作為《父親三部曲》的第一部很好的體現了相處容易,同住難的道理,總覺得只要與長輩同住在一個屋簷下,都是彼此要磨合的一件事情,不是誰讓誰、誰尊敬誰，而是彼此要互相包容及體諒。

香功堂主2022/11/11

【空間與性格】 . 《推手》開場：老朱和瑪莎同處在一個房子裡，鏡頭從屋外拍向屋內，兩扇窗，兩個空間，井水不犯河水，很清楚揭示他們之間的「隔閡」。鏡頭擺在屋內，客廳與房間之間沒有門，兩人看似各自擁有獨立的空間，實則是會相互影響。例如瑪莎在寫稿時會清楚感受到家裡有「另一個人」的存在，或是老朱看電視以及跟著唱京劇的聲音會打擾到瑪莎。 . 老朱是太極拳師傅，性格較為冷靜，練武講究的是收斂，人一躁就容易露了底子。另外，中國家庭習慣一家子生活，群體大於個體，所以對老朱來說，即使不會講英文，也不知道怎麼跟瑪莎相處，但他對於跟不太熟悉的家人相處，容忍度是相對高的。瑪莎是美國人，除了不會講中文外，也比較重視個人隱私，想要有獨立生活的空間。瑪莎和老朱是性格截然不同的兩人，兩人就算不說話都有衝突，有衝突的戲，就會好看，可以吸引人。 . 【文化衝突】 如何表現文化的差異？一個寫書法，一個用電腦，炒菜時，一個是鍋子下油滋滋響，一個是青菜沙拉與烤魚，油煙少，也更重視健康。食物有差，生活習慣也有差。老朱抽了菸，煙蒂隨地丟，或許是中國社會普遍的習慣。對瑪莎來說，草坪是家裡的門面，也是擔心煙屁股會燒起來，有安全的考量，所以老朱抽完菸，瑪莎就會去撿菸蒂。 . 《推手》的開場，十幾分鐘的戲，幾乎沒有對白（微波爐那一幕是瑪莎第一次開口，一開口就是抱怨），只有肢體動作，人物嘴上什麼都不說，但觀眾從他們的互動與眼神與反應，便能明白劍拔弩張的緊張氣氛存在他們之間。 . 【家庭空間的隱形牆】 . 老朱的兒子曉生和孫子傑米回到家後，空間的形式改變，一家人聚在一起吃飯，卻是七嘴八舌，各說各話，就算處在同一個空間，內心裡還是把「你的父親，我的家」、「美國時間，中文時間」區分得清清楚楚。 . 曉生既要安撫父親，也要應付妻子。曉生對父親的態度是亞洲傳統兒女的反應，同時加上父親在片中提及的文革事件，更讓曉生覺得自己能活下來，能在美國發展，是父親的功勞，因此對父親有愧。 . 然而，曉生在美國生活多年，思想上受到美國文化的影響，因此曉生處理問題的方式並不全然的全部向著父親，這也造就了他內心的矛盾。老朱和瑪莎都是單一文化教養下長大的人，他們很清楚知道自己要什麼，不要什麼。曉生不是，他有中國文化的底子，也有西方文化的薰陶，兩種思維被具象化成為現實的場景後，成了他的噩夢，畢竟，他既想要成為父親心目中的好兒子，又想要成為妻子心目中的好丈夫，兩邊都想兼顧，卻也無法讓雙方都滿意。 . 【精準的敘事】 . 讀《十年一覺電影夢》，大略知道李安對於《推手》並不是很滿意，雖然劇本獲得了劇本獎第一名，但他真正有意思要拍的片子是《喜宴》，一來是覺得《喜宴》比較有趣，二來是覺得拍老人家的黃昏之戀，可能太冷門，吸引不了觀眾。事實上，當初中影請李安拍片，他堅持想拍《喜宴》，怕拍了《推手》後，票房垮了，就沒第二部片可拍，但在經過考量後，還是決定開拍。 . 儘管《推手》不是李安的第一選擇，這部作品依然展現出李安在電影敘事上的能力。 . 電影不是小說，二流的導演會讓角色講一堆話，來補充人物的資訊，一流的導演會用畫面來完成敘事。前面講到李安導演對於空間的使用非常厲害，大家要是有機會看李安導演的其他作品，例如《斷背山》或是《色戒》，一定要注意看他怎麼運用空間來說故事。 . 除了擅用空間表現人物衝突外，李安也展現了他對好萊塢電影敘事的熟稔與掌握度，懂得用一些細節去快速堆疊角色的厚度。例如房仲業者琳達在開場與瑪莎的一小段對話，琳達對瑪莎說：「對付男人妳有太多要學。」瑪莎馬上對琳達說：「對付老公妳有太多要學。」其實，我們抽掉這場戲，對電影一點影響都沒有。但李安把這場戲保留下來，讓瑪莎這個角色有了實感，從簡單的對話，我們明白了琳達離婚的事實，明白了瑪莎和琳達交情匪淺，也明白了瑪莎的寂寞，畢竟，郎雄不會講英文，丈夫又拒絕改變家裡的現狀（搬到更大的房子），琳達便成了瑪莎唯一可以吐苦水的人。 . 【黃昏之戀】 . 老人家談愛情，跟年輕人談感情，大約會是不同的吧。年輕人敢愛敢恨，老人家有面子要顧（包括兒女的反應），不免曖昧含蓄（當然也跟他們的成長背景與教育有關）。《推手》拍老朱和陳太太的愛情，在幾個小點上，透露出兩人的好感。 . （一）空間 陳太的烹飪教室在整修，只好跟交太極拳的老朱共用一個教室，教室分成兩個區塊，一邊在煮食，一邊在打拳，看似各有各的事在忙，但不同於電影開場，老朱跟媳婦同在一個房子內的強大距離感（老朱和瑪莎都刻意與對方保持距離），老朱面對陳太太，心裡有好感，所以故意把一名學員打飛上餃子區，將區分彼此的空間（隔閡）打破，成為單一個空間。 . （二）討好 老朱把學員打飛，不只是想要破壞舊有空間，也是「求表現」，老朱要想讓陳太太對自己留下印象，刻意展現自己的能力。原來人不管是年輕或老，追愛的招數都是大同小異。除了在武術上有所表現，老朱寫字送給陳太太，也是向對方說：「我不只是學武的粗人，我也是文人呢。」另外，老朱把書法送去給陳太太時，特地穿上一身西裝、他就算生了病，一聽說要跟陳太太一家出遊，委靡的精神立刻消失不見，在在顯示出老朱對陳太太的在意。 . 【沒事就好的溫柔結局】 . 《推手》的結局，陳太太和老朱都搬離子女家獨自生活，電影最後一場戲，兩人沐浴在陽光下，陽光代表希望，陰霾散去。老朱問陳太太：「下午有事嗎？」陳太想了想，說沒事，老朱聽了覆述：「沒事，沒事。」這邊玩了文字遊戲。第一個「沒事」，是指下午沒有事做。第二個「沒事」，是指兩人就算沒有兒孫在旁照顧，他們也能活出自己的一片天，一切都會沒事的。

Giloo電影語錄2022/08/19

世界上唯一扛得住歲月摧殘的就是才華。—— 李安

luzzzz2021/12/27

11:44 【掛反的畫】 礙於當時在美國拍片一天預算要斥資9000美元，所以劇組盡可能將拍攝時程縮短。而為了在最短的時程完工，其實本片有些小瑕疵，像是有一幅借來當作背景的抽象畫，被掛反好幾天才發現，但受限於時間和預算而無法重拍的情況。 不過現在看來，我倒覺得很像小彩蛋XD在猜是不是目前電視機後面掛的這幅，是不是就是掛反ㄉ那幅呢

luzzzz2021/12/27

【關於妻子瑪莎】 本部電影是1990年，李安將寫好劇本送至新聞局參賽奪得一獎，獲得由中央電影公司出資拍攝成電影的機會。 而在選擇外國妻子演員的角色時，中影原本希望能找漂亮一點的女演員增加賣點，但李安為求寫實，所以選擇了相對自然樸實的Deb Snyder。

luzzzz2021/12/27

【關於兒子傑米】 李安當時透露，在尋找吉米這名演員花了很多時間尋覓，而在開拍最後一個星期，李安最終還是決定選用自己的長子李涵作為傑米這個角色。

luzzzz2021/12/27

56:53 由於這個家的拍攝場景原是法拍屋沒有傢俱，雖然之後劇組有準備傢俱道具，但李安不太滿意，所以從自家中搬來傢俱作為拍攝道具。而這些傢俱後來在這場朱曉生砸廚房時毀損XD（心好痛⋯⋯）