2000
日本每日電影獎
最佳藝術指導獎
最佳藝術指導獎
我首次體驗到「接近被騙的感覺」，是在觀看是枝裕和導演的《下一站，天國》時。我以為我在看一部「電影」，但其實我發現我在看的其實是一部「紀錄片」。作為一個紀錄片出身的導演，是枝裕和聰明地運用「電影」的糖衣去包裝一部「紀錄片」，甚至連那影中出現的演員，口中描述的人生，我都不覺得是「劇本」，而是貨真價實的「訪談」。《下一站，天國》絕對不是是枝導演最精彩的一部電影，但卻帶給我許多有趣的反思。
是枝裕和早期的作品，韻味十足，仍強烈受到侯孝賢的影響，但化為更深沉的大和風格。看完還是會不禁想問：該如何證明自己曾經活過？有時會不免心虛，現在生活所遭遇的一切，真的是我值得擁有的嗎？真是些適合在即將來臨的秋天思索的問題。
羈絆，這件事真的很重要，如果沒有羈絆，可能就會消失了吧，我是說，對世界的依戀。沒有和任何人產生羈絆的話，其實，也就沒有活著的必要，可是，話說回來，要是跟自己討厭的人產生羈絆呢？那不是苦惱嗎？我剛剛想了一想，還好，我喜歡的人似乎都喜歡我。我竟想不起我不喜歡的人。我把他們都忘記了。
人死掉就會保持年輕，剛在書店我還在想，我應該要自殺的。就算27歲那時沒有，那會不會也可以在72歲呢？那樣是不是一種主張最後的自主權呢？我有喜歡過誰嗎？我有被誰喜歡過嗎？還是只是一些激素，一些環境因素呢？他們真的認識我嗎？我真的認識他們嗎？或者，我真的認識他們嗎？
精采的問題，你最想要保有的回憶是什麼？有人會幫你拍出來，拍成影片，讓你帶著它去天國，然後忘記其他的事。我真的想了，在我妻問我之前，很難的問題，但真的很應該想。想了之後不保證你會變成更好的人，但保證你會不理對你不好的人。我就是這樣。
以個人經驗為出發的私小說性質漫畫創作者而言，在閱讀他人的故事時，我總是會試圖去尋找敘事者在故事裡的足跡。無論是什麼類型的作品，在那之中出現的人、事、物，都不可能是全然的「虛構」。大從一個故事的核心或是事件，小從一個人的個性或是怪僻——那些細微末節，都可能是出自於一個細膩之人對於世界的長期觀察與累積。「電影」，其實就是一部部被包上糖衣的「紀錄片」。它們變得可口、易食，但當你深度咀嚼，才赫然驚覺那顆糖的核心，竟是自己周遭每天上演的日常。
在這個宇宙我一事無成，在每一個宇宙他都愛她， 每一次翻頁，每一幀影像。 我們來到你的私人宇宙，浩瀚無限。 2022年《媽的多重宇宙》在大眾文化圈掀起一陣旋風，透過宇宙搖讓我們穿梭在多重宇宙，最終又回到一個亞裔家庭的私人困境。2023年的台北國際書展，也將「多重宇宙」作為策展主題，對TAAZE讀冊生活而言，每位讀者的私房書單都是一個媽佛宇宙，Giloo更為這個主題精選了10部電影，宇宙搖，以修逆？
Take off 一詞可以代表脫離／揭曉／起飛／蛻變等數十種意思，憑藉上下文的脈絡，又能變出新的意涵，像是人生，沒能有著固定樣貌。我們選出十部片，十種轉變人生的模樣，有令人嚮往、拋開壓力，獨自踏上朝聖之旅與隱居森林獨處之作，還有結伴出遊、沿路創作的精彩紀錄。或是回到病毒肆虐之際，疫苗與快篩議題充滿兩難；疫後重新前進的過程沒有指南，推薦你可在日常中加點幻想，甚至是在酒精作用之間思考人生。最後，蛻變之路一直延續到死後，此生該拋下什麼、留下何物，最終直達天國，迎來重生。
這世界太醜，沒確診，也想隔離。隔離需要自己，自己當朋友，還有好電影。回到一個人活著的樣子，確認活著的感覺。要搞定那些你不喜歡的，有時候，只是搞定自己就好。你一定有包袱，但至少可以整理一下，帶你喜歡的就好，其他丟掉。畢竟，一輩子很長，要背很重的東西，最好是背很重要的東西。不保證你喜歡，但我喜歡，一個人看電影的感覺。
人的一生充滿了選擇，各式各樣的選擇，選了這個、放棄那個，或，猶豫不決⋯⋯有的選擇只是人生的一個插曲，有的卻能影響一輩子。演員的工作很大一部份也是作選擇（Acting is making choices.），這次排練我試試這個，下次排練試試那個，也會碰到猶豫不決，沒有對錯，只有當下（moment to moment）適不適合。這些選擇，有時靠直覺，有時靠理性⋯⋯唉！To be or not to be.在沒有標準答案的大人世界，這永遠都是個問題！沒有標準答案？也許這就是我們活著令人真正著迷的地方。
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