十多年前筆者曾任教中國某大學傳播系。系上學生都會利用大三暑假期間去媒體實習，實習之後，學校還有個實習經驗的分享會。
濁水溪公社自1990年成立以來，一直是台灣地下樂圈中最受爭議的樂團，打開始就把「態度」擺在「音樂」前面，踐踏前人奉為規臬的「搖滾精神」，發表的宣言幾乎比歌詞還多，每場表演都以混亂收場。但諷刺的是，這支不把音樂瞧在眼底的樂團，卻是現在台灣玩團青年心目中最重要的團體之一。從今年1月19日舉辦的向濁水致敬演唱會就可以看出來，在台灣能夠被這種陣仗對待的搖滾樂手，除了紅螞蟻、薜岳之外，也只有濁水溪公社了。
英搖是吉他主導的音樂，吉他手與主唱之間的角力幾乎是所有英搖團的永恆命題，這也構成了《麂皮：永不滿足》最精彩的部分：從Bernard入團，到他憤而離團的前因後果，當事人現身說法，還原當時團員是怎麼一邊互相傷害、一邊完成第二張專輯《Dog Man Star》。
2歲學畫、3歲學戲、23歲開畫展、29歲拍第一部紀錄片、44歲交出首部電影。在中國藝術家邱炯炯的創作生命裡，繪畫、川劇與影像是三大核心，相互影響交融，他的第三部紀錄長片《萱堂閒話錄》即是以此三項為基底的承先啟後之作。
邱炯炯從小生長在一個川劇戲班的大家庭，小時候學過川劇，川劇可說是滲透在他的生活之中。從《大酒樓》、《彩排記》等紀錄片中可以看到，他看待川劇的眼光，並不是文化資產或者懷舊，毋寧說更像是融入生活中的自然而然。
