2021
金穗獎
最佳劇情片提名
最佳劇情片提名
這部片的故事看似簡單，但它要探討的東西其實是很複雜的。愛與暴力，保護與制約，它們有可能是一體兩面的事情，但難就在於有時候它的界線並不清楚，旁人往往有他們的視角盲點，而深陷其中的我們，更是難以辨識自己當下同時感受到的依賴、憐惜，為什麼有時候會與憤怒、恐懼並行。 《關係暴力》是以真實社會事件作延伸改編的片子，原始新聞內容是一個被稱為護妻英雄，卻因為打死竊賊而可能遭到法律追訴的先生，在記者要求下，在鏡頭上示範自己如何將竊賊致死的畫面。導演在看那個新聞的時候，注意到旁邊低著頭，沈默不語的妻子，產生了想把背後的故事拍出來的想法。 我們可以在這部片子裡看出導演的觀點。它並不是強加於觀眾的那種，他只是拍出了愛的壓迫面，以類型片的節奏與美學呈現出來。這樣的觀點在裡面有了細膩的詮釋，讓人深切感受到角色的心理狀態，加上聲音設計上存在感強烈的輔助，作品各方面都很完整，劇情也確實揪心。
12:39 然而撇除技術表現上的優異，《關係暴力》欲探討之內核卻給人說到一半的感覺－－劇情固然呈現了婚姻中肉身與精神的暴力，卻對兩人搖搖欲墜的病態關係缺乏鋪陳或解釋（我相信演員之間有建立「歷史」，才能呈現出互動的真實性，不過沒有台詞和情節助其嶄露，因此觀眾只能腦補）； 妻子成為「被拯救者」進而更難脫離丈夫的「保護」，雖然透過闖空門／過失致死事件切入，蠻有新意也有力道的，形式上具備巧思，但就概念而言，編導並沒有提供打破「對受暴婦女心靈處境理所當然的想像」之新觀點，後段加上網民輿論正反攻訐、媒體追討採訪等橋段，不僅沒有加分，還顯得微微陳腔濫調了。 總體而言，《關係暴力》觀賞起來流暢、表演與製作皆有一定水準，但並不是部會給人留下深刻印象的作品。 p.s 他們吃的旗魚米粉是延三夜市的饕店，超讚～～～
片名有「暴力！」，片中也有「暴力！」，社會上的暴力無所不在，小心陷入暴力！ 本片這對夫妻原本就活在暴力之中，片中出現的第三人，只是剛好成為暴力的載體。在夫妻關係中，最恐怖的一種暴力，就是在溫柔之後的大反差，時好時壞是很令人不安的狀態。 有點可惜除了暴力以外，本片少了可以讓觀眾更理解角色的背景。當然塞太多沒拿捏好會變成「什麼都想講但是什麼都沒講」，所以我認為暴力的展現已做到很好，嚴格來說也打了一張安全牌，在22分鐘的短片之中也算是夠水準的作品。
姚淳耀近年是想從清純乖男轉型成恐怖情人／邪教教主了嗎？（笑） 從《媽媽桌球》、《返校》影集版、雄影隔離丁尼《我在隔離中》再到《關係暴力》，可以看出導演莊翔安在影像調度上愈趨流暢成熟，尤其本片妻子獨自返家時，先是以緩速的推軌營造家中「有別人」的懸疑感，接著利用「門」玩了觀眾一把（先誤導至虛掩的門、歹徒再從全關的門Jump scare衝出）；而陰鬱冷調到近乎不真實的調色，配上大大的百葉窗陰影，映照在鍾瑶驚惶的臉上，則有致敬film noir之風格。 丈夫和歹徒扭打的戲也排得很不錯，近身、壓制、掐喉至無法呼吸，沒有過多拳打腳踢，除了展現丈夫在家屋這個熟悉狹小空間中絕對的主導、支配地位外，也呼應本片英文片名「窒息」－－歹徒昏厥前瞪大眼睛與妻子對視，正是「實體意義」的窒息與「精神意義」的窒息一場於極端情境中的交會。
《關係暴力》 社會常常指責受暴婦女為何不早日脫離危險關係，但實則對於她們來說，面對未知比繼續忍耐皮肉苦痛來得更恐怖。 沒有穩固的經濟支持，為解除契約的種種妥協，很遺憾的是整個社會安全網並沒有完整的後備足以承接無預期掉落的平靜。我們指責受害者的吞忍，卻也沒伸出另隻手抓住他們，要他們逃，又不願指路。 《關係暴力》以社會案件改編增添了受暴妻脫離關係的阻力，受到竊賊侵擾的惶恐，轉換為伴侶「我是在保護你」強烈的愛與情緒暴力勒索。開頭即明示關係中已有無可回頭的缺失，卻又於後因外在威脅的加固，致使更難開脫。 演員表演精湛，攝影鏡頭語言清楚，配樂（宜農😍）適切不剩餘，敘事精確點題不拖戲，收尾簡潔餘悸猶存。
【新片上架】《關係暴力》by 莊翔安 防衛過當的丈夫成了「護妻英雄」 他的暴力，是保護還是傷害？ 2021 金穗獎 最佳劇情片提名 金鐘影帝姚淳耀、《替身》鍾瑶主演 本片藉由夫妻面臨暴力行為介入為引 —— 暴力這把槍的槍口，隨時可能轉向，這是保護還是傷害？ ▍關係暴力 ▍Asphyxia ▍全片線上看 ☞ https://bit.ly/3xYgWhm
關係暴力 - 正版電影線上看｜Giloo紀實影音《關係暴力》Asphyxia 場面調度不錯，從片首宇萱進家門時就把空間建構好，攝影機不是跟焦宇萱進出客廳房間，而是從幾個固定鏡位搭建出「家」的場域，並透過光線形成此空間的潛在黑暗、未知，與危機。 德勳與歹徒扭打一幕也是透過光線和色彩在寫實事件的表象，照出另一層「暴力」，起初全身黑的歹徒撲在白襯衫的德勳身上，兩人倚著牆抗衡時確實是防衛，但接著兩人摔落在地後，導演聰明地運用打光將兩人的影子放大、變形地投射在牆上，配以音效，德勳幾乎像怪物。 宇萱一句「救我」和德勳重複無數次的「我會保護你」就像無終的輪迴，相互在不同頻率上搭唱，一表一裡地形構成最難以逃脫的關係牢獄，如同兩人交歡時，通過衣服和遮瑕膏下的瘀青，揭示了潛在暴力。 而後夫妻兩人的衝突選在起初發現歹徒的房間也非常聰明，宇萱此次打開門，裡面沒有歹徒，但真正的危險卻慢慢逼近，高強度低明度的打光使其身後的德勳處於黑暗中，最後德勳強擁宇萱在地，此時他真的全身黑，如吞噬妻子的怪物——「護妻英雄」。 最後在記者面前重現「防衛現場」一幕，論現實層面不太合理，但輔以聲音和剪接的效果，我便可以買單並相信它半發生在宇萱腦裡。眼前丈夫對著空氣演繹防衛的動作，與曾經發生在同一個場域（家）的夫妻「爭執」之聲相合，防衛與保護只是暴力的變形。 形式和風格好，可惜是在「關係暴力」的探討仍只在表層。
18:06 宇萱和丈夫德勳因為爭執而暫時分居，宇萱返家後，發現家中有竊賊侵入，趕忙傳訊息跟丈夫求救，趕回家中的德勳順利制伏歹徒，卻也因防衛過當導致對方缺氧身亡... . 《關係暴力》展現兩種暴力，一種是親密的空間被外人侵入，讓宇萱感到驚慌，另一種暴力來自施行家暴的德勳，兩個男性的身份不同（竊賊與丈夫），卻又如此相似，家不再是安全的所在，而是充滿著各種不確定性。德勳勇救妻子的事蹟受到眾人的肯定，但對妻子來說，心情卻很矛盾，她既不想要丈夫待在身邊（丈夫也是施暴者），卻又希望丈夫待在身邊（丈夫同時是保護者）。影片的氣氛拿捏得當，兩位演員（姚淳耀和鍾瑤）的表演很細緻。 . 「我會保護妳！」德勳 . 莊翔安導演（編劇）的敘事精準，有兩場戲處理得特別好，一是宇萱在事件發生後的隔天去上班，才知道丈夫已經「私自」幫她請假，簡單的舉動，旁人看是德勳對妻子的「關心」，對妻子來說，沒有經過討論就直接幫她做出決定，是一種警訊（德勳對妻子的控制）。另一場戲是德勳在新聞記者面前重現他制伏（殺人）歹徒的過程，德勳的「表演」既是沒有顧慮到妻子的心情（等於再次重現妻子內心的創傷），也是將男性的「英雄形象（以暴制暴）」透過影像傳遞到每一個家庭中。諷刺的是，當德勳在眾人面前重現他英雄制伏歹徒的過程時，畫外音聽起來卻像是德勳對妻子家暴時的聲響，述說眼前的丈夫對宇萱來說，也是內心揮之不去的恐怖夢魘。
這麼費力嘗試地去詮釋一個概念上還算有趣的故事，最後卻懶惰的選擇了最快最平庸的手法，為了什麼? 《關係暴力》試圖觸及的那些「嚴肅」而「迫切」的社會問題，最後都無力地掛在神經兮兮的精神疾病展覽裡，了無生氣地看著導演沾沾自喜地暗示自己的指涉：看哪，我把家暴跟媒體暴力結合的多麼好。
每次聽到人在討論關係時，提到「由於他們一家人血濃於水的血緣關係，所以無法放棄對方，甘願為彼此付出至今。」我就會不禁想到，一個原生家庭裡面，其實有兩個人彼此是毫無血緣關係的，那又怎能用血濃於水這麼簡單的理由，就概括關係裡所有的努力與傷害呢？這次的展覽裡有五部短片，分別傾訴了五種關係，有的「血濃於水」，有的則是「水濃於血」。我經常想起在「與惡的距離」裡面的台詞：「家人之間，只有彼此傷害，沒有彼此治療的。」人類大概就是一種這麼拙於愛，而卻又渴望愛的生物吧。
太陽下沒有新鮮事，太陽下山後，又會有什麼新鮮事正在發生？ 夜裡，有發現驚天秘密的男孩、有無瞑無日的都會男女、有「下海」的小姐，也有下海的捕鰻人。有人暗中保護人類，有人想趁天亮前改變世界，有人將暴力隱沒暗角，也有人集結眾人之力，代替失語的人發聲。 延續第一波好評，本次Giloo嚴選六部精彩台灣短片，推出第二波「台灣短片快打」片單，暗夜裡，小心神明在看！