2019
坎城影展
酷兒金棕櫚獎、最佳劇本獎｜金棕櫚獎提名
酷兒金棕櫚獎、最佳劇本獎｜金棕櫚獎提名
這部戲節奏是慢調很細膩，從兩個演員的肢體動作看得出來超出語言的表達，濃郁的情緒，豐富的感受，呈現女性之間的凝視感。很推薦！
「不要後悔，要記得」心中最愛的電影No.1，每分每秒都美麗到令人屏息，本世紀最偉大的浪漫愛情電影
高中因為看了這部才思考了一下凝視（Gaze）的議題，卡了好久好久，遇到了現在學校的克發老師才發現不用想這麼久也，目前給自己的初步解釋，是因為「凝視是根據一種原因然而凝視的」那麼如果那個權力關係不見了消失了， 如此我還需要大費周章凝視嗎？是啊，我可以休息了～
導演的鏡頭語言真的好美好美🥹雖然電影大部分的鏡頭都是靜的 卻從兩位女主角間細膩而深情的眼神交會（尤其是眼神！真的每一次對視都讓人情不自禁跟著深陷其中 導演跟演員們都太厲害了！）、克制卻相互渴望的肢體互動中感受到滿溢的情慾湧動 法國片果然不一樣（？ 對情感的描繪太深刻、太真實了 對十八世紀末女性處境的描繪也很深刻 既沒有各種「性別平等」說教式般地大聲疾呼，也沒有各種女力覺醒的濫情戲碼，只是很真實也很無奈地呈現當時女性的處境。兩位女主角注定沒有結果的戀情，也只是時代下的必然而已。
19:14 兩人無法抗拒分別的命運。在電影中女孩們就奧菲爾和尤莉迪斯的典故，有著奧菲爾回頭看妻子而失去妻子，是為了「記住這一刻」的「詩人的選擇」凌駕了身為「愛人的選擇」之詮釋，亦呼應畫家與小姐分離之際的回眸（或畫家預見的心像）。 但關於愛與創作，於此二人間，不正是一體兩面的嗎？回想，畫家當初是怎麼「看見」小姐？開頭的那場畫家主觀鏡頭跟拍小姐的戲，先是小姐的線條、輪廓，罩袍的剪影，推開門，到了光下，再來是顏色，藍紋黑底，跳動的袍子，連帽掉下，露出綰著的金髮，然後越跑越快，躍動的裙擺之下是白色長襪，最後才回過臉，亮出了她的五官。
1:54:34 《燃燒女子的畫像》的結尾在兩人分別後，給了另一「不可能的看見」，音樂廳對面的包廂中，畫家看見小姐，一同聆賞當初畫家彈琴說愛的樂曲。鏡頭逐漸拉近，超乎畫家肉眼可見的清晰，小姐的臉穿過了畫與記憶與時空而來，眼眶慢慢蓄積淚水，發紅，因反光而發亮，蹙眉，一滴淚水留下，玫瑰色嘴唇卻揚起。回到那一刻——這個深邃穿透的瞬間，再次看見了妳，再次看清了妳。
筆刷層層疊疊在畫布，每畫一筆，小姐的臉逐漸鮮明，每說一句話，更遞延後續的回應，挑釁或調情及其反身於各自「看見了什麼」，同步且逐漸成就這段藝術作品與感情。而最後，將所愛／所創作的巔峰，反覆的歷經、領悟，從不可見帶往可見，終致在回眸的分離時分「看見這（獨一無二）一刻」（如同當初「看見」小姐的跟拍回眸）——不可以直接教授，不可以單純訴說，不可以是一段光滑滿當的影像而無法感到開始與結束、無法感到成形與消逝⋯⋯。
【延伸閱讀】你是唯一能看到它的人：《燃燒女子的畫像》凍結的一刻 by 黃以曦 「《燃燒女子的畫像》是一部愛情電影，卻也探索了所有的愛，所有的愛的凝視，其實亦是創造性的，戀人們既耽迷於交手的彼邊，可另一方面也為這份沉溺所反身挖掘的自己的深度而著迷。」—— 黃以曦 全文見：https://www.fountain.org.tw/subject/film/portrait-of-a-lady-on-fire
新活水 - 你是唯一能看到它的人：《燃燒女子的畫像》凍結的一刻【新片上架】燃燒女子的畫像 18世紀的歐洲，才華洋溢的年輕女畫家瑪莉安（諾耶米梅蘭特 飾演）收到委託，需要在對方不知情的狀況下，完成富家小姐艾洛伊茲（阿黛兒艾奈爾 飾演）出嫁前的肖像畫。兩人在孤島相依為命，白天女畫家悄悄觀察小姐的一舉一動，到了晚上才縱情下筆。兩人在畫與被畫的親密接觸下，即便是在充滿禮教束縛的時代，卻也漸漸萌發了禁忌的曖昧情愫，隨著大婚之日越來越近，她們的愛火卻越燒越猛烈…... 燃燒女子的畫像 Portrait of Lady on Fire Celine Sciamma｜法國｜2019｜121 min https://giloo.ist/video/797?episodeId=773
燃燒女子的畫像 - 正版電影線上看｜Giloo紀實影音金馬國際影展於11/2～11/20開跑中！1962年創辦的金馬獎，不僅是台灣年度最重要的電影文化盛事，也是成為華語暨華人電影創作的最高榮譽。每年11月的金馬國際影展，則是台灣影迷接觸各國傑出電影的最佳平台。Giloo嚴選近年參展的 10 部國際佳作，邀請大家一起回味。
尋求愛情，是人的基本能力。把生命中的災難變成美好，是尋愛伴生的超能力。《鹽的代價》作者，派翠西亞海史密斯在1950年代寫下首部結局圓滿的同志小說，在當時窒息的反同氛圍下，為LGBT族群開啟能呼吸到幸福氣息的窗。她曾說「我下定決心要把生命中每一個災難變成美好的事物。」海史密斯的紀錄片《尋愛小說家：海史密斯》於8月25日上映院線，目宿媒體以她的名言策畫此一多元性別片單，提供影迷觀眾能同步搭配觀賞相關議題的電影，透過每一段尋愛旅程，共振人心對美好的渴望。
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《野火蔓延時》（Afire）的導演 Christian Petzold 說：“We need storytelling or we die. ”是的，人類的存在是因為有人一直用不同的方式說故事。而我喜歡在故事事件人物交錯的萬花筒裡，找到那一面一面的鏡子。觀影者看著故事，反省著自己的人生，儘管人生如此短暫，藝術對萬物之靈的影響會接近永恆的投射在未來不同時空。
喝酒抽菸抱睡後，你們可以一起看 ——
極致的愛情令人羨慕，卻得付出高昂的代價。愛戀後的試探、妒忌、心碎和失去⋯⋯ 脆弱的人心，哪能承受？ 讓我們透過戀人的雙眼，體會一生只有一次的愛；讓我們透過電影，體驗眼皮哭得千金重、鼻涕口涎弄糊半張臉，以及心如刀絞的「痛」⋯⋯ 啊，這一切都是愛情惹的禍！
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