「完整且通俗的劇本架構，沒有艱深難懂的專有名詞，而是在不同角色的觀點之間切換，對這個日本產業界或政府長久以來不願面對的真相，提出最嚴厲也最沉痛的控訴。你能夠在觀影過程中很清楚地感受到小蝦米對抗大鯨魚的無力感，也能夠同時感受到攝影師嘗試紀錄悲痛之際，又必須保持冷靜理性的情緒，電影的戲劇張力十分精采。 當然，強尼戴普詮釋真實存在的尤金史密斯，為本片注入了讓人驚豔的魔法；舉手投足之間，一個眼神和對白，都再再展現了強尼戴普充滿魅力且迷人的演技。特別是他對攝影師的詮釋，不論是在每個按下快門的瞬間，還是處理照片時的溫柔、對被拍攝者的關懷，對攝影作品的愛護，都讓人重新思考「攝影」的本質到底為何？」 https://vocus.cc/article/609a8eb2fd897800012a6a8b
【影評+歷史】《惡水真相》★★★★ 灌注靈魂的世紀之痛｜方格子 vocus導演介紹： 安德魯列維塔斯（Andrew Levitas），1977年9月4日出生於美國紐約，身兼畫家、雕塑家、作家，製片人、攝影師、導演與演員等多重身份。他結合攝影、雕塑與當代藝術的作品「金屬製品裝置」（Metalwork Experiment），被視為他事業的重要突破；而他的「有機抽象」（Organic Abstractions，以自製色素與有機材質製成的畫作）也廣獲好評。2008年，他在充滿盛名的法國國家美術協會設展，成為少數有此經歷的美國藝術家。《紐約時報》（The New York Times）更以「安德魯列維塔斯能點石成金」，來形容他持續利用各種創意平台製作作品的成就。 他也創建「金屬製品電影公司」（Metalwork Pictures），推出雷夫范恩斯（Ralph Fiennes）的《白烏鴉：紐瑞耶夫傳奇》（（The White Crow）、克里斯多夫華茲（Christoph Waltz）的《喬治城》（（Georgetown），以及自己擔任編導的劇情長片處女作《最後晚安曲》（Lullaby）。《最後晚安曲》探討美國病患權益與死亡權利等議題，由蓋瑞特荷德倫（Garrett Hedlund）、珍妮佛哈德森（Jennifer Hudson）、泰倫斯霍華（Terrence Howard）、李察詹金斯（Richard Jenkins），以及艾美亞當斯（Amy Adams）等人領銜主演。影評人彼得哈蒙德（Pete Hammond）更力讚該片是「極具人性的劇情片」，獲得廣泛好評。 他在2021年推出自編、自製、自導的第二部劇情長片《惡水真相》，描述傳奇戰地攝影師尤金史密斯，他將自己投入在日本熊本縣的水俁市當中，用相機紀錄人們飽受水俁病所苦的症狀，以及他為人道正義所付出的努力。 【安德魯列維塔斯導演作品年表】 2014《最後晚安曲》Lullaby 2021《惡水真相》Minamata
關於電影： 《惡水真相》改編自傳奇攝影師尤金史密斯的同名傳記，將震驚全球的「水俁病公害事件」搬上大銀幕。這個造成人民終身殘障、甚至死亡的「水俁病」，源於1950年代起，日本熊本縣水俁（音：ㄩˇ）市眾多居民，陸續出現失明、肢體扭曲等奇怪症狀，後來經過專家調查，發現源頭竟出自一間「窒素公司」，為了謀取暴利，擅自將未經處理並含有劇毒的水銀污水排進海灣，進而污染了海中生物。當民眾將這些海產吃下肚，便造成中樞神經系統受損。可怕的是，這些水銀劇毒還會透過孕婦的血液傳至胎兒，造成當地許多嬰兒，一出生就染上這種怪病。 攝影師尤金史密斯，向來以驚世駭俗紀實攝影揚名國際，從二戰前線照片，到南卡羅萊納州偏鄉助產士的影像紀錄無所不包。他最重要、也是最具影響力的作品，就是1971年到1974年的「水俁病事件」專題攝影。片中，由美波（Minami）飾演的「艾琳美智子」找到他，請他紀錄「水俁病事件」，試圖對抗這起遭窒素公司長達數十年污染水源的不公事件。這段期間，尤金與艾琳住在一個向受災戶承租而來的房子裡，並與抗爭人士同赴法院開庭。尤金甚至還遭到窒素公司聘來的打手痛毆，因此昏厥並造成一隻眼睛短暫失明。他在這段時間拍攝數百張照片，其中一張由母親替罹病女兒沐浴的黑白照片《智子入浴》（Tomoko Uemura in Her Bath），不但被視為他最偉大的作品，照片所呈現疾病對人體的驚人衝擊，更強烈引發全球對「水俁病公害」的關注。本片也忠實呈現他多張精典照片，在拍攝當時所發生的幕後故事。他透過鏡頭瞄準真相，為人道正義而伸張，並拯救飽受毒害的下一代，不僅造就史上最重要的紀實攝影經典，更讓他獲譽為「揹著相機的革命者」，並提醒全世界：「水俁案一直沒有結束！」 本片由《最後晚安曲》（Lullaby）安德魯列維塔斯（Andrew Levitas）執導，並由金球獎影帝強尼戴普（Johnny Depp）監製並領銜主演。不僅如此，本片更集結美國、日本頂級卡司共同演出，包括金球獎視帝比爾奈伊（Bill Nighy）、日本奧斯卡影帝真田廣之、南韓青龍獎最佳男配角國村隼、日本藍絲帶獎影帝加瀨亮、威尼斯影帝淺野忠信，以及日本女星美波、岩瀬晶子共同演繹這個戰勝逆境與救贖的故事。同時，本片還請來《末代皇帝》（The Last Emperor）金獎配樂大師坂本龍一打造磅礡配樂！ 本片堅強的製作陣容，讓製片人之一的山姆薩爾卡（Sam Sarkar）表示：「導演安德魯列維塔斯的能力十足，當初觀賞他的前作《最後晚安曲》，他不但以極少預算完成製作，更請來多位大咖演員。我們一致認為找他執導是最好的選擇，尤其他也有藝術家背景。」導演也透露他非常欣賞尤金史密斯的作品，同時更被本片強烈的環保議題給吸引：「劇情充滿許多讓人深思之處，身為保育與環保人士的我，很清楚世間的悲苦；它們有很多類似要素，跟水俁病事件的情況非常相似。」強尼戴普與導演見面之後，兩人也一拍即合，強尼戴普甚至形容導演是個「不按牌理出牌的人」：「就我們的討論來看，他提出大膽而廣泛的意見，我們因此得到專一而穩固的根基。電影將進入尤金的混亂生活與內心世界，攝影機可能在任何地方，我們也不知道每一幕會有多長。」強尼戴普這回也戴上畫家帽、眼鏡，並貼上白鬍子、扛起相機成為追求真相的尤金史密斯。改頭換面的精湛演出，不僅被權威媒體《Playlist》力讚是「演藝生涯巔峰之作！」《Deadline》更也肯定他：「改頭換面忘我演繹！」
Through documentary works, we aim to lead audiences in contemplating talent sustainability and the power of visual media's influence on the environment. Our goal is to foster continuous intergenerational dialogue on sustainable resilience, building a collaborative ecosystem of shared solutions and green resources. This will accelerate international connections, facilitate the commercial implementation of solutions, and scale impact to infinite possibilities.
Why do we always feel a deep sense of resonance when reading family narratives or watching family films? What exactly have we exchanged through them? How can those trivial details expand into something universally human? And what about empathy in photography? When the lens stares directly at reality and confronts the pain of others, does it feel like part of your soul has also been taken? In staged photography, even if the photographer clearly doesn't care about souls and focuses only on the face, chest or legs, the subject and the viewer may still sense that the spirit has either been empowered or diminished. Between taking and being taken, seeing and being seen, what have we exchanged?
"I think I’ve always longed for a sound that doesn’t fade—a sound that lasts, that never weakens. You could say it’s the opposite of the piano, because it doesn’t disappear. It feels eternal, almost like a literary metaphor." — Ryuichi Sakamoto: Coda
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