沈蕊蘭的短片《列車消失的那天不會更長也不會更短》，這部只有不到七分鐘的實驗記錄短片，如今已有了《列車消失的那天》的75分鐘版本紀錄長片。這個計畫的起點是導演的一位朋友當時正要出家，她用影像紀錄她的觀察與兩人生命和生活曾有過的交會，儘管後來的長片版本或可對此一發想有更周延的描述，但在此一短片中，作者亦掌握了整個計畫最核心的「流動」概念。
一方米養百樣人，同處亞洲位置卻各有風貌。Giloo 精選十部風俗與宗教紀錄片，從東亞到中亞，一起一睹亞洲大陸的千百種風貌。
紀錄片《捍衛民主：反送中的最後戰役》，為長期關注亞洲人權問題的澳州記者Sophie McNeill，針對反送中運動親自上前線所做的新聞紀實報導。本片屬新聞紀實，能以大方向脈絡看待整起運動，然而反送中運動正如其「無大台」的特性，每個運動下的個體都有著無可替代的重要性，他們的故事與行為非常值得觀眾深思與同理。
搖滾樂不只是一種音樂，而是一種文化，一種生活態度。有人奇葩荒誕，但其實是藝術鬼才；有人開創新的音樂類型，引領潮流半世紀；有人將搖滾形塑成文化，以筆為劍寫出一片天；有人面對獨裁體制，也絕不鬆開拳頭正面迎擊。Giloo精選11部搖滾片單，要是有人問起搖滾是什麼，告訴他：先看片吧，別再問我什麼是搖滾。
位處都市叢林建築裡的鐘乳石，這看似不搭嘎的衝突元素，是《我們一起遊蕩在高墻的縫隙中，然後被沖進下水道》的聚焦主題。別於常見紀錄片形式中的蹲點式觀察和訪談製作，本片接近論文電影（Essay Film，又稱散文電影），比起敘事，著重在強調創作者的觀點。
普遍被認為是「馬來西亞電影新浪潮」人物之一的陳翠梅，不管是長片或是短片，在她電影中的人物、行動總是在日常生活中閃現著許多飽富哲思又趣味的巧思。縱使今日的電影環境早已大為不同，但她的某些靈巧與拍攝的機動性，從早期作品一路到近作都仍然清晰可辨。要認識這些屬於她個人非常標誌性的特質，我們不得不從她最開始投入電影創作的初期嘗試中獲得一些得以理解的線索。
